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    画家简介:穆孝天(1919.5—1996.10)。回族,别名穆道湘,又名托喳戈。安徽定远人。擅长美术史论。1946年毕业于四川大学历史系,当年在上海暨南大学任助教。1948年至1949年在上海建华中学任教务主任。1950年调到安徽科学研究所从事历史研究。1979年调到安徽省博物馆工作。1987年被评为研究员。1988年被聘为安徽省第六届政协委员。历任上海国立暨南大学助教,上海建华中学教务主任,安徽省科学研究所历史研究室编辑。安徽博物馆研究部美术史论研究员。安徽省文史研究馆名誉馆员。《安徽文博》编委兼编辑部副主任、安徽博物馆学会副秘书长、中国书法家协会会员、中国美术家协会会员、安徽书法家协会常务理事,中国博物馆学会会员,香港东方文化中心书画研究部委员,安徽省博物馆学会副秘书长,安徽省造型艺术美学研究会会长、安徽省书法理论研究会名誉会长、安徽省文联名誉委员,安徽省文化艺术人才学会副会长、安徽省老文艺家协会副主席,青莲(李白)书画院顾问,深圳深华书画院顾问、东方国际书画研究会副会长等。他专长美术、文史研究,著述百余万字。先后发表《华佗的传说》、《安徽文房四宝》、《中国文房四宝》、《查士标》(清初画家)、《邓石如》、《邓石如书法篆刻艺术》、《梅清》、《邓石如资料研究》、《邓石如世界》、《崔白双喜图》(名画鉴赏丛书)等10部作品。书法作品参加安徽省历届书法展览及省级各系统书法展览,入选在贵州、山东、黑龙江及日本等地举办的书法展览,多次与日本书法家进行书艺交流。作品被收入《黄山诗百家书法精粹》《情融丹青》等书画集。多年致力于中国绘画、书法、篆刻和工艺美术史论的研究,出版《查士标》《梅清》《中国文房四宝》《邓石如》《邓石如研究资料》等,并有百余篇论文散见于国内报刊。其事迹载入了《中国美术家名人辞典》、《中国书法在辞典》、《中国美学辞典》、《中国少数民族专家学者词典》等30多部大辞典里。安徽美术出版社出版有《耕耘者:穆孝天》。早期有青年时代诗文集《东方黎明了》。30余年来有:《中国文房四宝史》、《中国安徽文房四宝》、宋代画家研究《崔白》、《李公麟》、元代画家研究《黄公望》、明代画家研究《了云鹏》、清代书画家研究《查士标》、《梅清》、《黄山画派》、《虚谷和尚》、《邓石如书法篆刻艺术》等,并有与其夫人合着之《邓石如》、《邓石如世界》、《邓石如研究资料》,共15种,先后在京、沪、苏、皖、台湾、香港出版。论文300篇左右,分载京.沪.苏、皖、豫、滇、宁、港、台和曰本、美国报刊。其《文房四宝》专稿曾在日本东京大型月刊《书学》连载29期。近15年来,为百家以上书画专集和展览撰写序言。其新着《古今艺林丛谈》、《艺林精英》、《中国书法全集》百卷本《邓石如》都将陆续间世。讲学:先后在中国科技大学,中国科学院安徽分院、安徽大学、合肥工业大学、安徽教育学院、合吧联合大学,以及杭州、宁波、济南等地讲学,1993年冬,应邀在曰本东京国立学艺大学、京都国立教育大学讲学。书法创作与交流:擅各体书法,尤爱行草。经常参加国内、国际书展。90、92、93、94四年中,先后在台北、深圳合肥、日本东京举办书展,出版书法作品集。作品收入《国际现代书法集》、《中曰书法作品汇观》、《当代中国书法艺术大成》、《当代中曰书法家作品精鉴》、《94台北国际书法邀请展作品集》、《第二届中韩书画交流展作品集》等数十种专集,并为国内外博物馆、艺术馆、纪念馆所收藏。奖励与评价:曾分获国际一等奖、荣誉金奖、银奖和“世界华人艺术家”称号,以及1978-1985年安徽省社会科学优秀成果二等奖。由于在发展我国文化艺术上作出突出贡献,从1992年起,中华人民共和国国务院特颁给特殊津贴。其生平事迹、学术艺术成就已分载于50种《名人大辞典》和专集之中。另有数十篇评论其成就的文章分载于国内外一些报刊。有关资料陆续编入“天下名人馆”专柜珍藏。

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    画家简介:梅纯一(1906.4—1997.11),安徽宿州人,南京中央大学艺术系毕业。宿州师专艺术系副教授、中国美术家协会会员、安徽省美术家协会理事、红叶书画研究社理事长、宿县地区文联名誉主席,以中国画驰名画坛。入《中国当代国画家辞典》、《中国美术家人名辞典》、《中国现代书画篆刻家名鉴》等。自幼跟随其父著名书画家梅雪峰先生习画练字,耳濡目染,终日苦练。1930年,考入国立南京中央大学艺术系,受教于吕凤子、徐悲鸿、张玉良、陈之佛等诸位大师。1935年,毕业后赴湖南、重庆、西安投入抗日救亡运动,从事艺术教育和美术创作活动。解放后,先后在宿县省立中学、联合中学、毓秀女中、崇真中学、宿城一中、二中、宿州师专从事美术教育工作。后任安徽宿州师范专科学校副教授。1955年,国画《鹰石图》参加华东地区美术展。文革前,其作品参加历届安徽省美展。1979年,为人民大会堂安徽厅绘制巨幅国画《春华秋实图》。1981年,率红叶书画研究社赴上海展出。1982年,应邀参加南京师范学院美术系建系80周年活动。1984年,率红叶书画研究赴新疆乌鲁木齐展出。1986年,中国画《梅花图》获全国“卫士之光”画展优秀奖。1986年,作品《秋实图》参加全国首届花鸟画邀请展,作品被江西省博物馆收藏。1988年,国画《梅花图》两幅被毛主席纪念堂收藏。1988年,作品《梅石图》参加全国第三届花鸟画邀请展,作品被徐州展览馆收藏。1990年,作品《梅花图》参加全国第五届花鸟画邀请展,作品被武汉展览馆收藏。1992年,应邀参加南京师范学院90周年校庆暨美术系建系90周年,作品在江苏美术馆展出。1996年,获“徐悲鸿教育基金会”荣誉奖。作品被美国、日本、新加坡、德国等国家名人收藏。

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    画家简介:李洪勋(1945.4—)别名李墨雨,安徽淮北人。擅长中国画。1968年毕业于合肥市师范学院艺术系。曾在安徽省博物馆工作。现为安徽淮北市文联美协主席。作品有《茶山春晖》、《岳母教子》、《铁杆磨针》等。

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    画家简介:张仲则(1932.3—)江苏徐州人。擅长绘画。1953年毕业于中央美术学院绘画系。曾任教于南京艺术学院,1964年后在安徽省马鞍山市报社、市展览馆、市文联从事创作。南京艺术学院美术系副教授。作品有《抢修炼钢炉》、《火红的车轮厂》、《饮》等。

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    画家简介:章志敏江苏苏州人。擅长版画。1954年毕业于华东艺术专科学校。曾任上海人民美术出版社编辑。安徽省芜湖市书画院专业创作员。作品有《学习》、《月照东海》等。

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    版画

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    画家简介:徐子鹤(1916—1999),字翼,又名徐翼、徐寿昌;男,1916年生;江苏苏州人;中国当代著名国画艺术家、书画鉴定家。擅山水、人物、花鸟、走兽,山水多画黄山、川峡,笔墨出自南宋四家,淳雅流畅,清丽洒脱,多一层江南水乡的吴人柔情。徐子鹤1930年从曹标学人物、山水,1934年入钱瘦铁门,1936年留学日本东京,1946年执教于苏州美术专科学校。1955年冬,随陆俨少与孔小瑜宋文治到安徽临时参加工作,次年被正式分配到安徽省博物馆,开始了他蛰居皖江20余年的书画鉴定和艺术创作生涯。徐子鹤笔墨源出造化,先后十上黄山,积稿上万,终于以南宋之墨、北宋之笔、黄岳之魂及自家彻悟之心,揉合贯通,写尽了黄山峻峭而不离奇,温润而不绵弱的风神,使梅清、石涛诸家不能专美于前。徐子鹤的绘画艺术还妙在有深厚的传统根底,并善于演绎新意。他擅山水、人物、花鸟、走兽,山水多画黄山、川峡,笔墨出自南宋四家,淳雅流畅,清丽洒脱,多一层江南水乡的吴人柔情。传统功力深厚,精于文物鉴定。上海博物馆藏有唐代孙位《高逸图》,破损残缺,子鹤全补之,天衣无缝,使绝迹顿还旧观。他所创作的《玉屏春晓》、《河山不夜》等,以及老桩墨梅、墨竹,均以古人笔下所无的清新手法和意境,成为脍炙人口的传世之作;人民大会堂、天安门城楼、毛主席纪念堂、钓鱼台国宾馆等处均藏有其作。传世作品有《玉屏春晓》、《瑞雪双禽》、《河山不夜》、《天都耸秀》、《黄山雨过》等。曾任苏州美术专科学校教授、安徽省书画院副院长、中国美术家协会会员。徐子鹤先生1916年出生在古老的文化名城苏州。父亲徐树铭是位人物肖像和花卉画家,是任伯年高徒徐小仓的学生。在苏州护龙街(今人民路)开一家店名《竹石山房》的古玩店,与当时吴门名流郑大鹤、俞语霜、唐伯谦等友善。徐树铭虽然开店但不善经商,生活异常清贫,当时在护龙街外号“仙人”。徐子鹤自幼受父亲影响,爱上绘画。1930年14岁时正式拜父亲义兄曹标(号筱园)为师,学人物山水画。当时迫于生计,画很多过年时每家必挂的“神轴”画,每幅至少有形态各异的人像近百人。徐子鹤因此对人物设色和线条均积累坚实的功底。徐子鹤在当时还临摹了大量的古代名画,他家的邻居是占全国收藏半壁江山的孙伯渊、孙仲渊兄弟,徐子鹤临摹了宋元、四王、吴恽等诸多名家作品,也为他今后从事书画鉴定打下坚实的基础。 1934年到上海拜金石书画名家钱瘦铁为师。钱瘦铁,无锡人,早年在徐子鹤家做学徒,很受徐树铭器重和照顾,在徐家古玩店得识郑大鹤等并成为弟子,后与吴昌硕交往在师友之间,正所谓与郑大鹤得其雅、与吴昌硕得其古、与俞语霜得其苍、金石书画俱佳在日本极负盛名。徐子鹤拜钱瘦铁为师在当时还有一个小插曲,由于徐子鹤表现了出众的绘画才能,当时吴湖帆、张大千均欲收之为徒,徐树铭为两不得罪才让徐子鹤拜钱瘦铁为师。自从拜钱瘦铁为师后即随师住上海陶尔菲司路35号——也是当时中国画会活动场所,徐子鹤因此和当时的名画家黄太玄、贺天键、孙雪泥、郎静山、熊松泉、汪亚尘等相识,尤其受到贺天键的赞誉并常加指导,使得徐子鹤受益匪浅。东渡扶桑1936年钱瘦铁夫妇定居日本,不久回国带徐子鹤同往。当时钱家还有徐朗西之女孝扬,徐卓呆之女启华,蔡声白之女吟芳等。钱瘦铁在外面单独为徐子鹤租赁住房便于他专心学画,同时让徐子鹤在东方文学院学习日文。在东京期间徐子鹤参观了天皇藏画展及当时日本名画家横山大观、中村不折、竹内栖凤、小室翠云、荒木十亩等的画作,尤其对钱师的知交桥本关雪作品看的较多,并受到关雪的鼓励和指正。这段时间对徐子鹤画艺的提高很有帮助。抗战期间抗战爆发后,钱瘦铁被日本警视厅逮捕,徐子鹤与师母弟妹等只得回国,先买法国船票返沪,因上海战事激烈该轮宣布不去上海,一行人只能露宿神户码头,而后回东京等待再次启程。徐子鹤因归国心切独自先行乘美国“杰克逊总统号”回国,在船上和归国学生组成留日学生抗日归国团,该轮后来也不能靠岸上海,改靠香港。在香港住几天后转赴广州,由于铁路遭日机轰炸在广州住20多天。当时这批学生每人均持有留日学生归国车船免费证,到南京后徐子鹤与同学余明乘沪宁线火车回苏州,结果车到无锡又停开,身无分文的二人靠变卖余明的戒指得10多元钱,余借5元给徐子鹤雇只小船直接摇到苏州。到了苏州家中空无一人,已逃难到金市镇幸有邻居帮忙一家人方得团聚,其时徐母卧病在床,家中经济困难,徐子鹤只得一人回到苏州开一刻印铺,每日收入10余元养家。 抗战期间徐子鹤办过几次画展都很成功。胜利后,应苏州美专之邀任国画系教授。不久,校董吴子深弟吴似兰邀请徐子鹤去台湾办分校,吴似兰夫妇已先行,后因航线屡次失事停航已久加之朋友劝阻未能成行,自此在上海定居。当时吴子深要徐子鹤代笔书画达数月之久,言明展览之后付三成酬金,结果分文未付,徐子鹤当时生活困难不好启口索款,只能靠临摹名画为生,这样的生活一直到解放。建国之后解放初期,徐子鹤生活仍然拮据,当时上海画家大多如此。1952年上海文化局组织美术政治讲习班,并组织画家们画供出口的檀香扇,有了收入,情况才有所好转。后来还开过一次标价出售的画展,徐子鹤的一幅《雪山行军图》被张鼎臣买去,一幅《渔舟夜泊》被日本人买去。 1955年冬,陆俨少邀孔小瑜、宋文治、徐子鹤到安徽临时参加工作,呆了一个月左右,临回前安徽要把四人留下并分配了单位:陆俨少和孔小瑜去艺校,宋文治去群众艺术馆,徐子鹤去省博物馆,并给每人200元安家费,月工资200左右。这在当时是很高的待遇了,后来陆俨少、宋文治因故没能留在安徽,孔小瑜、徐子鹤从1956年2月分别到艺校和博物馆报到正式在安徽开始工作了;徐子鹤在博物馆从事古画鉴定,工作条件相当优越,没事就在宿舍埋头作画。同时有机会接触大量的书画精品,经常去皖南征集文物,多次机会登上黄山,对黄山的了解日益深刻,渐渐体味得黄山的精髓。黄山实在是太奇美了——虽描绘黄山的画家众多,但真正能画象黄山的寥若晨星。宋元明的山水画家虽都到过黄山,但无作品可见,直到清初石涛、梅清等,才有表现黄山的作品问世。自乾隆至清末,却无一人画黄山。因此,黄山虽美,惜作者太鲜,也实在是交通闭塞之固。更主要的是画黄山太不容易,倘不象石涛、梅清拜黄山为师,从黄山之一松一石画起,或不能很好运用传统笔墨,是无法表现黄山的神和形的。艺术评价中国山水画,笔驰太空,潜施造化,青穹无垠,万象森罗,宜其蔚然成为大科也。 徐公子鹤,籍隶姑苏,性恬淡,山水画却宗北派。北方山水雄峻高厚,得气之正者,出笔便见刚健爽直,盖气禀之偶异所导致也。子鹤山水画,出自南宋四家,颇多马远、夏圭,但他温婉了马遥父刻削峭厉之笔,洒脱了夏禹玉拖泥带水之墨,而清华淋漓的水法,乃发乎他江南水乡的吴人柔情。他的山水画“南人北禀”,故其山也,石也,树也,云也,水也……磊落巍崎中有一股潇洒冲和之气,遂见脱颖,得在东南树一帜,子鹤山水为中外所珍重,绝非偶然。“五岳归来不看山,黄山归来不看岳”。子鹤范山模水,独钟黄岳,良有以也。黄山七十二峰,二十四溪,三瀑,二湖,而奇松、怪石、云海、温泉,更添四美尤,能不冠于千山万壑?徐公暑寒不顾,十上黄山,细析岩石的皴昔皮,静观峰崖的姿致,他积稿盈万,终于摄取了黄山之神,窥透了黄山之魂,深稔了黄山之质,熟悉了黄山之形。为黄山造像者众矣!徐子鹤却画活了这朵“菡萏金芙蓉”。(李白)上海博物馆藏有唐人孙位《高逸图》,岁月悠悠,破损残缺,敦请子鹤全补。谢稚柳先生称赞他“健笔直接千古,天衣无缝,使绝迹顿还旧观。”概见其传统功力之深厚。山水画最重皴勒,最见功力,子鹤集北派山水中之大小斧劈、鬼脸、直擦、括铁、泥里拔钉、马牙、骷髅、破网、弹涡等皴法,糅合化出,磬控纵送,凝然见坚,爽然见秀,点划皴擦,矫若天际游龙,火候炼青,遂创新貌,观其《蓬莱三岛》、《天都耸秀》、《黄山西海有此景》、《黄山雨过》、《人字瀑》等图中,大可见其绝活,赏其风流。他十八岁师从钱瘦铁,现虽艺呈己貌,犹可依稀看到得自钱师的清峻气格和“写”字诀。 我和子鹤道兄相识,系经唐云先生介绍,忽忽逾三十载。徐公既仁且智,一生耽山乐水,志在林薮。今欣值八十华诞,爰撰短文,馨祝他艺树长春,金石永寿。

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    山水、花鸟、人物

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    画家简介:张弘(1931.7—2001.11)安徽合肥人。擅长版画。1951年毕业于皖北文艺干部学校,1955年进修于浙江美院版画系。先后工作于中国美术家协会安徽分会,安徽省群众艺术馆。作品有《河心钻探》、《治淮军工》、《黄山药农》等。

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    创造方向
    版画

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    画家简介:安徽歙县人。擅长油画。1963年在中央美术学院油画系进修。历任中国美协安徽分会副秘书长、秘书长、安徽省美协主席、名誉主席,一级美术师。1963年在中央美术学院油画系进修。长期从事美术创作和组织工作。主要作品有油画《淮海大捷》(合作)、《在共青团第九次代表大会上》等。出生于湖北武汉市。擅长油画。1949年6月开始从事艺术创作。油画作品多次参加全国美术作品展览。1957年8月-1981年8月油画《大军回来了》、《淮海大捷》(合作)、《毛主席等在共青团第九次代表大会上》、《战地迎春》、《激流-刘邓大军挺进大别山》、《大漠千里》等为中国革命博物馆、中国革命军事博物馆等收藏。1963年-1965月中国中央美术学院油画系进修。1985年5月出席中央美术家第四次全国代表大会,当选中国美术家协会常务理事。历任中国美协安徽分会副秘书长、秘书长。1985年6月赴法国等西欧诸国考察,并在巴黎国际艺术城展厅举办画展。1987年9月率团赴保加利亚参加“国际写生节”活动并参加作品展览。1987年10月被聘为国家一级美术师。1988年6月应邀赴斯里兰卡国,为国家大法院绘制油画《立宪》。1988年8月油画《家乡的老树》参加“中国油画邀请展”并获“国际文化交流奖”。1988年12月当选为中国安徽省美术家协会主席。后任安徽省美术家协会名誉主席。1991年3月出版《鲍加油画集》。1991年5月率团赴日本东京,群马县前桥市举办“中国现代书画作品展”,作品为日本收藏家收藏。1992年9月接受国务院颁发有突出贡献人士享受国家特殊津贴证书。1993年3月赴美国纽约、华盛顿等地访问考察。油画《家乡的老树》、《中央公园的春日》等由纽约亚洲艺术馆收藏。1993年12月受聘为中国安徽师范大学艺术学院名誉院长。1994年11月在新加坡文物馆举办《自然流韵-鲍加油画艺术展》并出版大型油画集。1996年8月受聘担任中国油画学会常务理事。1996年12月出席“中国文学艺术界第五次全国代表大会”。1997年7月应法国国际艺术城邀请再次赴法国考察。1997年11月赴新加坡举办第二回《鲍加油画艺术展览》,并出版大型油画集《山川情怀——鲍加油画集》。2002年出版《鲍加油画作品选》(安徽美术出版社)。《淮海大捷》、《激流》、《大漠千里》、《家乡的老树》……一幅幅场面宏大而又意境深远的油画,陈列于中国革命博物馆、国家博物馆、中国美术馆和省博物馆内,让欣赏者流连忘返。这些精品力作,均出自安徽被称为美术界“常青树”的著名油画家鲍加。1933年,鲍加出生于歙县,徽州山水的灵秀之气,古村巷闾的淳朴民风,不断激荡着他的心灵。为实现绘画理想,16岁的他毅然离开家乡,加入到芜湖文工团,由学画宣传画、漫画和舞台艺术设计起,开始了最初的艺术实践。艺术大门一旦打开,便一发不可收。在杨柳依依的淮河岸边和如火如荼的治淮工地上,他如饥似渴地向吴作人等前来写生的艺术家们讨教,废寝忘食地投入到写生、速写、默写等油画技巧的艰苦磨炼中。老艺术家们的严谨、执著和热情以及对艺术孜孜不倦的追求,深深打动并影响着年轻的鲍加。鲍加是一位自学成才的油画家,至今仍然悬挂在中国革命博物馆内的《淮海大捷》,是他早年的代表作之一,并长期陈列为中国百年油画经典大展作品。“这一作品充分显示了年轻鲍加的艺术才华和工作魄力。”著名油画家艾中信评价道。“在中央美院《大卫》石膏像前,我曾激动难抑、泪如雨下。”从没上过大学的鲍加,在接受中央美院正规绘画训练后,更是先后创作出《激流》、《大漠千里》等多幅著名作品。其中,《在共青团第九次代表大会上》以新颖的构思、恢弘的场面,在全国引起巨大轰动。在着力于历史题材的同时,秀美的大自然成为他画作的另一表现主体。在塔克拉玛干大沙漠、阿尔卡勒特氽大冰川、葛洲坝工地,到处都留下了他痴迷作画的场景。他曾顶着烈日跟随地质队员向渺无人烟的荒原深处进发,迈过泥石流在慕士塔格峰下描绘雪峰的壮丽景色。“大自然多姿多彩的风韵和如歌如诗的意境,给我以无穷的灵感,燃烧着我的创作激情。”鲍加说。著名油画家罗工柳在看了鲍加的《家乡的老树》等风景画后感慨道:“他的风景画色彩含蓄和谐,形真意切,将内心感情与大自然完美融合起来,真正做到了‘画从心出’。”“5·12”汶川特大地震发生后,得知四川省松潘县被确定为安徽对口援建县,75岁高龄的鲍加怀着强烈的社会责任感,来到松潘看望灾区群众,并在海拔3000多米的黄龙风景区创作出《黄龙彩池》、《黄龙飞瀑》、《宝鼎山风云》三幅油画。今年6月30日,“2009中华颂·世界文化遗产主题油画风景系列作品展”在京开幕,鲍加这三幅作品悉数展出。“在艺术面前,我还很年轻。”鲍加说。几十年来艺术探索之路,虽然不乏艰辛,但他对绘画的痴迷和至死不渝的爱,让他觉得这辈子无怨无悔。

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    油画

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    画家简介:易振生(1935.2—)江苏兴化人。擅长版画、水彩画。先后毕业于丹阳艺术师范,安徽师范学院艺术科。历任安徽芜湖书画院副院长。安徽水彩画研究会副会长,鞠湖市人大常委。一级美术师。作品多次入选全国美展,并被中国美术馆,中国革命博物馆等单位收藏。作品有《转炉车间》、《春早》、《清澈的川水》等。出版有《易振生版画集》。

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    版画、水彩

    职务

    画家简介:笔名少麟,斋号木石斋,版画家。生于广东省普宁市下市乡,毕业于广州美术专科学校。后在皖南参加新四军,历任中华全国美术工作者协会全国委员会委员、华北文联秘书长、上海美协副主席、安徽省文联主席、中国书法家协会名誉理事、安徽省书协主席、中国版画家协会副主席等。工书,擅山水、版画、篆刻。出版有《创作版画雕刻法》、《赖少其自书诗》、《赖少其山水画册》、《赖少其画集》等。1940年加入中国共产党。早年参加鲁迅倡导的木刻运动,是现代版画研究会主要负责人之一。1934年为“现代版画研究会”主要成员,编译中国新兴木刻史上第一个介绍版画技法的书籍《创作版画雕刻法》(上海形象出版社出版),1935年开始发表作品。1936年毕业于广州美术专科学校西洋画系。1938年1月,在武汉被选为“中华全国木刻界抗敌协会”理事,任桂林《工作与学习》、《漫画与木刻》刊物编辑兼发行人,1939年10月,在皖南参加新四军,1941年“皖南事变”中被关押在上饶集中营。10月,与邵宇从上饶集中营越狱1943年1月,与曾菲在苏中解放区结婚。曾任新四军第一师政治部科长、第三野战军纵队宣传部部长。建国后,历任中共南京市委宣传部副部长,南京市文联主席,南京大学、金陵大学教授,上海市文联副主席,中共安徽省委宣传部副部长,福建省文联主席、省第五届政协副主席,中国美协常务理事,中国版画家协会副主席,中国书法家协会名誉理事。是第三届全国人大代表、第六届全国政协委员。1986年,年逾古稀的赖少其重回岭南,定居广州。对于这位1915年出生于广东普宁农村的艺术家来说,从少年时在广州从事新兴木刻运动,投身民主解放、民族独立革命,到建国前长期戎马关山、颠沛流离、回旋战斗于烈火硝烟,再到解放后亦官亦艺的9年徜徉海上、26年迷情黄山的漫漫人生之路,这一次的回归故里,似乎又是一个“少小离家老大回”的老套人生故事,似乎宿命的圆圈将要锁定这位清疏俊朗、同时又大病缠身的老人……尽管故乡广东的党政领导人和美术界给予了赖少其以崇高的礼遇与照拂,尽管南国的温暖和湿润对老人的身体殊多裨益,尽管岭南的“二高一陈”谢世后尚有关山月、黎雄才双星照耀,但这一画派较之清末和民国时的鼎盛早已风光不再……如此晚境,对于视绘事如生命的赖少其,难言必善。亲朋好友中已有人隐隐担忧,甚至预言赖少其将会在南国缤纷的木棉树下,在喧闹和嘈杂的包围中,走完荒凉寂寞的人生逆旅。再加上当时社会上传言,长期生活和工作在安徽的赖少其早已将江淮大地视为自己的精神家园和第二故乡,非常愿意终老于彼。这里有赖少其作于1991年的《黄山之梦》可为佐证。画中题写道,“老夫归故里,日日梦黄山。梦中写来苦,笔笔汗湿衫。”魂牵梦萦,其苦何堪。安徽对于赖少其已经不是故乡胜似故乡!然而当时身居安徽省政协副主席之位的赖少其连扩大一点自己画室的愿望也无法解决。一生大节铮铮、磊落大气的赖少其虽然不会张扬计较这些琐屑细末,但是也不难猜想,赖少其间或在咀嚼内心的悲喜时,一定不免有些失落的滋味。这一切都使赖少其的叶落归根多少带有一丝无可奈何的悲凉色彩。在历史与现实中,常常会有一些以煊赫的家世和富贵的资财而自傲于世的人,但如果剥去他们的光环,便不难发现其内心的伧俗。而一个真正精神充盈的人,无论其出身如何卑微、生活如何清贫、境遇如何寂寥,我们也终会发现他的气质华美与高贵,而烛照其英雄本色的点点薪火,往往便是他们拼尽生命全力耕耘于兹的诗文书画。或如“语不惊人死不休”的杜工部之史诗,或如“满纸荒唐言,一把辛酸泪”的曹雪芹之文章,或如徐青藤、垢道人、黄宾虹诸人“墨点无有泪点多”之绘画。赖少其的全面修养和多才多艺在当代画坛是公认的,在诗文、版画、书法、篆刻甚至油画等方面皆极有成就。然而,今天看来,这些只不过是赖少其艺术道路上渐行渐远、渐登渐高的一个个台阶。而最能代表其成就的,无疑是他在中国画领域的非凡创造。

    居住地区

    出生日期

    性别

    创造方向
    山水、版画

    职务

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