中国美术家协会会员列表-人民画家网

丁士青

画家简介：丁士青(1900—1976)名竹如，别名老渔，别号焦石山农、蜀江渔父，蜀江老渔等，人称丁七（排行第七）。江苏镇江人，故居在市区正东路簸箕巷。擅长中国画，自称上代世居城郊务农，连续五代为丝绸织工。自幼习丹青，有很深的传统功底，尤擅山水画，也善于指头画，能活用唐伯虎所擅的小斧劈皴法，对清代京江画派风格有所继承和发扬。建国后，他曾任镇江市国画室主任、市政协委员，为江苏省美术协会会员、中国美术家协会会员，江苏省国画院画师，中国美术家协会会员。作品有《红岩》、《东山新绿》、《蜀江图》等。“文革”期间他退休回镇江，仍勤奋创作，但因患手颤，改画墨梅、白梅、红梅，

居住地区
江苏/镇江市

出生日期

性别
男

创造方向
山水、花鸟

职务

顾伯逵

画家简介：顾伯逵（1892-1969）号九峰居士、片石斋老人。扬州人。九岁随出家镇江金山寺的舅父竺仙学画，并云游四方。18岁独立作画，兼收石涛、板桥、伯年等名家之长，渐成俊逸洒脱、激情奔放的艺术风格。早先着意画猴，惟妙惟肖，自成一绝。兼工人物、山水、花卉、翎毛。偶制灯彩、风筝，亦匠心独运。新中国建立后，多次在上海、南京及扬州举办画友联展或个人画展。1956年，被聘为江苏省国画院副画师，以后任南京艺术学院美术系名誉教授。为江苏省美协和华东美协会员，扬州市政协常委、人大代表。晚年作品以花鸟山水为主。代表作有《松猴图》、《松鼠图》和《三唱雄鸡东方红》等，其中《三唱雄鸡东方红》曾获华东地区创作奖，被北京人民大会堂选用。《扬州文化志》《中国美术家人名补遗辞典》　

居住地区
江苏/南京市

出生日期

性别
男

创造方向
山水、花鸟、人物

职务

余彤甫

画家简介：余彤甫(1897—1973)江苏苏州人。别名彤父，昌炜，字彤甫、彤夫。当代山水大家。江苏省国画院首批聘任画师之一。历任江苏省国画院正画师；苏州女子职业中学、省立松江中学教师；上海美专、社教学院美术系等学院教授；上海商务印书馆特约美术编辑；苏州美协副主席、文联执委、文管会委员、市政协委员。曾住悬桥巷、洁庐、富仁坊巷等地，1962年后定居于吉由巷。自小家境清贫，在谢衙前学校读书时，刻苦好学，尤其图画一科，为全校之冠.及稍长，遂经人介绍，为山水画家樊少云（名浩霖）入室弟子，从此走上绘画道路。从20年代至40年代，曾在苏州女子职业中学、省立松江中学、上海美专、社教学院美术系等学院校任教，并在剧场做过美术工作。在上海商务印书馆任特约美术编辑。他能画水彩、图案，也能仿古，仿文征明早年山水几可乱真。早期山水画，喜用小笔，笔触细密，层次清晰，章法稳帖，颇似其师。并常把传统笔墨皴点与西洋水彩画晕染法相结合，故作品显得温情、恬淡、平易、清新。1925年夏天，与花鸟画家陈摩（字迦龠）、山水画家管一得曾组织一个同情鲁迅“横眉冷对千夫指”看法，以红枫为标志之“冷红画会”。取此名，意在绘画上有革新想法。加入者有金挹清、赵眠云、顾墨畦、程小青、樊少云以及上海汪亚尘、刘海粟、王济运，杭州吴法鼎等，影响极为深远。33年冬天，又与彭恭甫、吴湖帆、陈子清、潘博山等同邑书画家组织“正社书画会”，同样取得南北书画家名流支持，使吴门画派绘画风尚得一研讨与发展。建国后，他曾一度授教于苏州刺绣，苏州市三中。50年4月，在苏州市文联领导下，他与书画家谢孝思等负责建立“苏州市新国画研究会”，团结在苏书画家，吸收会员一百十余人。并通过《新苏州报》编辑“苏州美术”共23期，与书画家张晋、顾仲华、许十朋、林伯希、费新我、彭恭甫等同志去吴县金山体验生活，认真创作。一天下来，总得写生稿十余幅。56年第二次下乡去常熟、吴县一带，又得画40余幅，经整理加工，有20余幅参加省、市展览。其中《绿化黄山》一幅还参加第二届全国美展。自此始，在画风上，他一面遵守法度，重视传统笔墨；一面在构图时注意透视，着色时适当运用明暗对比方法，使两者统一而力图反映新时代、新生活之乡土风情和社会风貌。有人曾评论；余彤甫是一位革新画家，是一位现实主义画家。从50年代后期至60年代中期，创作甚多，作品累累。56年作《天平郊游》.58年为参加社会主义国家造型艺术作品展览，与费新我、贺野、吴羏木等合作《姑苏之春》。59年作《支援前线》、《园游会》。60年后与傅抱石等壮游23000里及赴黄山写生，开眼界，壮胸襟，笔墨也随之改变。一破当年“善绘小幅，妙趣横生”之称誉，产生出一批气势磅礴，落笔大度，用墨苍秀，境界清新之长卷巨幅。如《黄山桃花溪》、《黄山云雾中》、《黄山光明顶》、《川蜀道中》、《西陵峡》等。他特别喜欢黄山，曾对人言：“开我窍者，黄山；变我法者，黄山；得我神者，亦黄山也。”63年至64年，他又创作《江南渔港》，描写太湖渔民之捕鱼生活；《燕子矶畔》写南京胜迹燕子矶之山山水水，以及《西海群峰》、《尚湖之春》、《山城晓雾》等。65至66年期间所创作巨幅长卷《长江万里图》，更为人称道，全卷原计划共分成16段，每段可单独成章，伸展6丈有余。从上游至下游一直画去，囊括山城、三峡、武汉、马鞍山、南京、镇江等胜景古迹，曲折逶迤，气象万千。如画《马鞍山钢铁工地》一段，人群似海，工厂林立，显示祖国一派欣欣向荣之情景；画《吴淞口》则见一片白浪滚滚，渔帆点点，胸襟为此开阔。他落笔老辣苍劲，浑厚古雅，而于枯笔皴点尤见功力。惜乎尚有3段未竟完成而“文革”开始，人与画屡遭劫难，就此再未续笔。其著作有《山水画技法》一书。此为他积数十年绘画实践之经验总结，也是一生所走艺术道路之缩影.

居住地区
江苏/苏州市

出生日期

性别
男

创造方向
山水、书法

职务

吴夔

画家简介：吴夔贵州贵阳人。擅长中国画、年画。　历任南京文工团美工组干部，江苏人民美术工作室创作干部，中国美术家协会江苏分会干部，江苏文艺出版社美编室编辑。　作品有《锄小麦》等。　

居住地区
江苏/南京市

出生日期

性别
男

创造方向
人物

职务

张吉根

画家简介：南京民间工艺厂工艺师(1921.1—1983.2)，江苏金坛人。擅长工艺美术。自学剪纸。曾任南京市文化局设计员，南京民间工艺社社长，南京工艺美术研究室副组长、南京民间工艺厂工艺师。出版有《百花齐放图》、《南京剪纸》等。

居住地区
江苏/南京市

出生日期

性别
男

创造方向

职务

钱笑呆

画家简介：钱笑呆（1911.11.6—1965.7.21)：祖籍江西，出生于江苏阜宁县，我国著名连环画画家，曾任上海新华美术出版社、上海人民美术出版社连环画创作员，被当时的连环画读者和出版者誉为上海"四大名旦"之一。代表作有《孙悟空三打白骨精》、《红楼梦》、清宫秘史》、《珍珠姑娘》等。钱笑呆，原名钱爱荃，7岁时便和父亲一起替人画肖像（水墨画），后家乡逢灾年，16岁便离开老家前往上海谋生。一个偶然的机会经人介绍画起连环画。他绘制的连环画偏重在文戏方面，以描绘古装仕女题材见长。他笔下的仕女，无论是小家碧玉，还是大家闺秀，巾帼英雄，都描绘得那样细腻精巧。有娇羞、有含情、有天真、有英姿，在画面中始终给人以美的感受。在当时，钱笑呆的连环画作品拥有较多的家庭妇女读者。曾任上海新华美术出版社、上海人民美术出版社连环画创作员。代表作有《青楼泪》、《红楼梦》、《洛阳桥》、《孤女春秋》、《佳人殉节》、《梁氏三姊妹》、《清宫秘史》、《泣残花》、《珍珠姑娘》、《孙悟空三打白骨精》等。他根据戏曲故事创作的连环画代表作还有京剧《红鬃烈马》、《宇宙锋》、《荀灌娘》、《秦香莲》、《打面缸》、越剧和锡剧《双珠凤》等等，被当时的连环画读者和出版者誉为"四大名旦"之一。1965年7月21日因脑溢血突发病逝，年仅53岁。在众多的连环画大家中，钱笑呆是称得上线描大家的。现在比较熟悉他作品的读者，大都是从他和赵宏本合作的《孙悟空三打白骨精》开始的，其他看到的还有《吉平下毒》、河北版的《女儿国》等，但还有许多五、六十年代出版的古典题材优秀作品，现在已很少能见到。像《空城计》（与徐余兴合作）、《李时珍》、《五羊皮》等。钱笑呆的作品绝大部分是单线白描，其出色的造型艺术、简练流畅的线条，令连环画爱好者深为叹服。他笔下的人物个个生动，呼之欲出。又讲究画面美观，风格统一且构图上、透视上也有变化，仰视俯视的画面都有，也有特写的。就连他和汪玉山合作的页数极少的连环画《黄道婆》，也都是一丝不苟，笔笔精到。如果说张令涛画的“华丽”，董天野较“写实”，那钱笑呆就是国画中的“工笔淡彩”。有些作品较严谨，如《吉平下毒》、《芙蓉屏》等，有些则更见熟练和精细，代表作有上海版的《荆钗记》（与曹增潮合作），《穆桂英》等。尤其是他笔下的仕女，笔触细腻纤秀，人物体态轻盈秀丽，极受女读者欢迎，在当时连环画界独树一帜，自成一家。

居住地区
上海

出生日期

性别
男

创造方向
人物、其他

职务

任淦庭

画家简介：任淦庭(1888.8-1969.12)又名干庭，字缶硕，号漱石、石溪、聋人、大聋、左民、左腕道人。江苏宜兴人，在家排行老三，长兄淦坤，精于刻纸，二哥不幸早逝，四弟淦儒，专工花鸟人物。幼年只读过三年私塾，但极为刻苦好学，常折树枝席地作画写字，被乡人视为奇才。15岁时，跟随宜兴名雕刻书画家卢兰芳学习紫砂陶刻工艺。满师后在宜兴城吴德盛陶店陶刻作画为主。抗日战争爆发之后，陶业渐有恢复，才又从事紫砂陶器的雕刻受雇于顺兴陶器厂。1955年，艺人归队，参加蜀山陶业生产合作社，并担任理监事。1956年被江苏省命为技术辅导员，当选为江苏省政协委员。1957年和朱可心、顾景舟等参加北京召开的“全国工艺美术艺人代表大会”，和朱德委员长同坐一席。1959年赴京参加建国十周年庆典，出席全国群英会，受到中央领导的亲切接见。任淦庭一生酷爱书画，每天作画不止，留下大量画稿。他潜心研究紫砂陶刻艺术，上承清末宜兴书画，金石家陈懋生、陈研卿、沈瑞田、卢兰芳、韩泰、邵云儒等，下传当今陶刻名家徐秀棠、冯希雅、谭泉海、毛国强、鲍志强、沈汉生、咸仲英、鲍仲梅等，其紫砂陶以传统风格为主，题材广泛，形式多样，画以山水、花鸟、人物、博古图案等为主，尤以梅、竹、兰、菊为胜。书有正、草、隶、篆、钟鼎、甲骨文等种书体。镌刻时以多变的刀法，表达陶刻线条的趣味和美感，将书法、诗词、画意装饰、简约于紫砂陶上，使紫砂艺术相映成题。奇绝处是能用左手或右手对瓶挥毫落墨，画出相同而对称的花鸟、山水、图案。艺术造诣任淦庭的陶刻艺术，在我国美术界影响颇大，与许多美术家结为挚友。他如严师、慈父般的对待紫砂陶刻艺徒，当今门徒都已成就。近八旬时，还每日习字作画，对每个艺徒按各人特长，分赠画稿，供学生参考练习，后虽腕力不济，仍以钢笔作画稿。其孜孜不倦的精神，为世人铭记。作品拍卖价格冯桂林制、任淦庭刻、吴汉文画《传炉》拍卖46万成交任淦庭人物笔筒拍卖59.8万成交任淦庭、徐秀棠扦筒拍卖32.2万成交作品有陶器壶、盒、瓶上雕刻《和平幸福》、《母女种菜》、《八仙上寿》、《春到农村》、《田间归来》、《溪水罱泥》、《月月红》、《婆媳养猪》等。

居住地区
江苏/无锡市

出生日期

性别
男

创造方向
其他

职务

吉干臣

画家简介：吉干臣（1892~1976）民间艺人。南京人。20岁开始自学挑花技艺，28岁起公开操业，为云锦生产厂家挑花结本。其挑花技艺娴熟，倒花、拼花运用自如，对织物组织、织造也有较深研究。解放后，对传统品种的恢复，新品种的设计试制，在技术上做出了较大贡献。如江苏大宗出口的天鹅绒毯，就是在他研究指导下，运用传统品种彩花绒织造技艺，首先研制成功。他改革了挑花绷，使云锦挑花简便易学，更加精确严密。著有《云锦挑花结本基本方法》一书，是研究我国古代丝织提花技术的重要资料。是江苏省第三届人大代表。

居住地区
江苏/南京市

出生日期

性别
男

创造方向
其他

职务

吕斯百

画家简介：吕斯百江苏江阴人。擅长油画。1928年毕业于中央大学艺术系，1931年毕业于法国里昂美专。1934年毕业于巴黎儒里昂油画研究院。曾任中央大学艺术系教授兼主任、苏州美专教授、西北师范学院艺术系教授兼主任、南京师范学院美术系教授兼主任。作品有《延安冬日》、《兰州握桥》、《港口的早晨》。

居住地区
江苏/无锡市

出生日期

性别
男

创造方向
油画

职务

陈之佛

画家简介：中国画家，工艺美术家。又名陈绍本、陈杰，号雪翁。生于浙江余姚，卒于江苏南京。1915年毕业于浙江省工业专门学校染织科机织专业，后留校教图案课。1918年留学日本，学习图案，次年入东京美术学校工艺图案科。1923年回国后从事工艺美术教育，曾任教于上海美术专科学校及中央大学艺术系，任国立艺术专科学校校长教授兼图案科主任，上海艺术大学教授，广州市立美术专科学校图案科主任，上海美术专科学校、中央大学艺术科教授《中国杂志》编委。擅长图案设计和书籍装帧，后转入中国画，长于工笔花鸟画，作品造型生动、准确，色彩清丽、典雅，画风清新、冷逸。后期曾任南京大学教授、南京艺术学院副院长、中国美术家协会理事等职。1931年在中央大学艺术系讲授图案、美术理论和美术史，先后出版《图案ABC》、《图案构成法》、《中国陶瓷图案概观》、《西洋美术概论》等书，许多著述均为中国美术界出版史上的首创。主编有《中国工艺美术史》，著有《表号图案》、《图案教材》、《艺术人体解剖学》、《西洋美术概论》等，出版有《陈之佛画集》、《陈之佛画选》等。

居住地区
江苏/南京市

出生日期

性别
男

创造方向
花鸟

职务

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