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    画家简介:福建长乐人。擅长中国画。1958年福建师大艺术系毕业。曾任中国美术家协会福建分会副秘书长。现任福建画院专职画家、特级美术师。作品《阿里山一思亲》、《昌盛图》、《林韵》入选全国美展并获奖。出版有《陈自昭画集》。长期深入海岛、渔村、山乡田园,多次赴海南岛、新疆少数民族地区写生创作。59-60年间版画《回港》在上海《文汇报》、《解放日报》发表并入选全国美展,农村人物速写在《人民日报》发表。作品《阿里山中-思亲》入选全国首届少数民族美展。《百万雄师渡大江》、《昌盛图》、《赶集》、《山村小学》等作品发表在《福建画报》、《青年博览》、《福建日报》、《人民日报》,山水画、人物画作品多次在中国美术馆展出。1997年山水画《昌盛图》为日本村上美术馆收藏,《林韵》入选第十二届亚细亚国际美术展览会(亚洲美术家联盟主办),《武夷山下》为中国政策科学研究会文化政策委员会收藏并被邀请作为中国书画家和社会名流参加中国名人名家书画精品展。1998年《昌盛图》二件入选文化部中国艺术城、中国文联、中国美协举办的金彩奖牡丹杯全国大展和中国文联举办《中华民族书画长卷》99年在中国美术馆展出。多年来致力传统中国画研习和对笔墨技法创新探索,追求风格新颖和富有时代感。得到海内外同道好评,作品和艺术业绩入编《中国美术家协会国际互联网》、《中华人民共和国人物辞典》、《中华魂》、《民族之花中华人民共和国五十周年大庆书画名家作品集》、《当代中国名家书画宝鉴》、《东方之子》、《世界名人录》、《辉煌成就·世纪曙光》(2000年珍藏版)、《当代中国美术家》等多种大型典集和光盘。中国美术院首任院长肖锋教授撰文《壮心不已,创新不止--介绍画家陈自昭》,1998年荣获当代优秀文艺家称号,北京中国公关集团提名香港科学院文学艺术学院荣誉博士称号,出版有《陈自昭画集》、著作《中国少数民族简编畲族文艺》(人民出版社)、出版《繁荣宣传画创作》(《美术》杂志发表)。

    居住地区
    福建/福州市

    出生日期

    性别

    创造方向
    山水、人物

    职务

    画家简介:又名陈一峰,1943年生,福建惠安人。1964年毕业于福建艺术学院并留校任教;1972年调福建省歌舞剧院美术设计;1978年调福建省文化厅美展办公室;1980年任《福建艺术》美术编辑;1981年加入中国美术家协会;1984年任福建省美术家协会秘书长;1992年当选福建省美协常务副主席兼秘书长;1995年评为国家一级美术师;1998年当选中国美术家协会理事;1999年当选福建省美术家协会主席。几年来,应邀赴北美洲、南美洲、欧洲、非洲、澳洲、亚洲等几十个国家,及我国的香港、澳门、台湾地区举办展览并讲学。涉及门类广泛,对油画、版画、水彩画、漆画、宣传画、插图均有研究,尤以中国画见长。近百次入选、参加中国美协主办的全国美术大展。作品曾为中国美术馆、中国展览公司、中南海、中国驻外使馆、菲律宾文化中心及原澳门总督韦奇立将军、香港原特首董建华先生所收藏。曾摄制《八闽一峰》、《八闽之子陈玉峰》、《咱厝人陈玉峰》、《绚丽的艺术人生·著名画家陈玉峰》等4部电视专辑。出版《陈玉峰画集》、《一峰画集》、《荣宝斋画谱·陈玉峰画集》、《携手西湖·一峰画集》等九种画集。曾受聘为中国美协主办的第八届、第九届全国美展评委,第三届全国中国画展评委,2006年全国中国画展评委;福建省政府主办的首届、二届、三届、四届、五届百花文艺奖评委。享受国务院政府特殊津贴。

    居住地区
    福建/福州市

    出生日期

    性别

    创造方向
    山水、人物

    职务

    画家简介:福建惠安县人。现从教于南方艺术学院、福建师大美术学院。系中国美术家协会会员、福建文史馆馆员、福建省政协书画室副主任、烟山画院院长、教授。擅人物、山水画,尤对花鸟画情有独钟。绘画创作追求艺术的真、善、美和绘画的清、雅、新,其所创意笔重彩,自成雅艳一格,为世人瞩目。作品刊载于《今日中国美术》、《国画家》、《中国花鸟画百家》、《花鸟画研究》、《当代名家画牡丹》以及香港《大公报》等专刊杂志。并出版《陈德宏画集》、《陈德宏花鸟画集》等。作品被中国军事博物馆、李可染艺术馆、八大山人纪念馆和全国政协等单位收藏。

    居住地区
    福建/福州市

    出生日期

    性别

    创造方向
    花鸟

    职务

    画家简介:陈健福建福州人。擅长中国画、版画。曾在闽北报社、福建省文化局美展办公室工作。作品有《沸腾的山城》、《路边识字》,连环画《爱情的风波》等。

    居住地区
    福建/福州市

    出生日期

    性别

    创造方向
    山水、版画

    职务

    画家简介:别名陈庭康,福建福州人。晚年居合肥,擅长木画、木雕。1922年从师学艺。1956年创作立体木画风景,为福州画厂艺人,福州软木画第二代传人。作品有《北京颐和园》、《北京天坛》等。

    居住地区
    福建/福州市

    出生日期

    性别

    创造方向
    其他

    职务

    画家简介:陈德良福建泉州人。擅长工艺美术。原福建省泉州市工艺美术工厂制花车间主任。作品有纸花《老头梅花》、《玫瑰花》。

    居住地区
    福建/泉州市

    出生日期

    性别

    创造方向
    花鸟、其他

    职务

    画家简介:陈子奋(1898-1976),福建长乐人。初名起,字意芗,号无寐,别署水叟,室名宿月草堂、月香书屋、乌石山斋。父业塾师,雅擅篆印。家风所染,髫龄即习绘画篆刻,少年老成,有声闾里。十六岁即执教小学图画,后又担任中学及职校教席,弱冠便以鬻印售画自给。1927年徐悲鸿由欧洲归来,薄游榕城,诧其印作雄奇遒劲,腕力横绝,当即求印数枚,后又再度求刻,以“雄浑则无过于兄者”为之延誉,相与甚笃。建国后,选为美协福建分会副主席、福州美协主席、国画研究会理事长,聘为福建省文史馆馆员,同时执教福建艺术院校,指导工艺美术创作,佳作迭见,声望卓著。陈子奋生于1898年5月11日,卒于1976年2月20日,字意芗,原名起,号无寐,晚年别署水叟。以诞生於宿月埕,因名所居曰宿月草堂,後移居月香衙,因又名曰月香书屋,画室曰鸟石山斋。福建长乐人。父吉光,字璧如,业塾师,篆与印皆宗邓石如。子奋先生少受濡染,髫龄即习篆刻,又好国画。年十六,出任小学图画教员,先後历任职业学校及各中学教席。二十余岁,即以鬻艺自给。数十年来,於国画篆刻,精研不懈。其画深得陈洪绶与任伯年用笔之妙,所作白描钩勒,笔法挺劲,尤长花卉写生,徐悲鸿先生尊为生平畏友,所作《陈子奋白描花卉册》共—百四十幅(一九五九年上海人民美术出版社出版),凡习国画钩勒者,莫不奉为圭臬。晚年,福建省文史研究馆聘为馆员,美术界又推为国画研究会理事长、美术家协会福建分会副主席、福州美协主席,於绘画艺术之创作,对国画後辈之诱掖,与工艺美术生产之指导,均不遗余力,卓著劳绩。时福建省艺术学校、福州艺专、福州工艺美术学校诸生,亟盼子奋先生亲为启迪,因设讲座,每周授其创作体会,群称善焉。1928年夏,徐悲鸿应邀来榕参加福建省美术展览会。会上,徐悲鸿慧眼识贤,对于陈子奋的作品独表倾注,并造访陈子奋。两位富有才能的画家一见如故,促膝谈艺。他们因话语不同,未能尽情表达时就作笔谈,临别之际徐悲鸿即席为陈子奋造像,陈子奋也给徐悲鸿刻了3个印章,互为纪念。徐悲鸿离榕前又绘赠陈子奋一幅《伯乐相马图》,画中题跋说:“戊辰夏尽,薄游福州,乃识陈先生意芗,年未三十已以篆刊名其家,为予治‘游于艺’、‘长顑颔亦何伤’、‘天下为公’诸章,雄奇遒劲,腕力横绝,盱衡此世,罕得其匹也。画宗老莲、伯年,渐欲入宋人之室,旷怀远志,品洁学醇,实平生畏友,吾国果文艺复兴,讵不如意芗者期之哉!兹将远别,怅然不释,聊奉此图,愿勿相忘。”1929年全国美展在上海展出,陈子奋代表福建省国画界前往参加,徐悲鸿得知即请他到南京作客,欲聘他在中央大学教授国画,他因老母在堂,未能如愿。此后徐悲鸿为陈子奋的颐萱楼题额中有诗:“闽中自古多才士,吾行福州识陈子奋。金石刊刻妙入神,秉性孝弟追古人。自维廿载风尘老,损却当年颜色好。安得避地从君游,歌咏登临乐此楼。”20世纪30年代以后,陈子奋创作逐渐旺盛,出现不少成熟作品,先后参加了巴黎、莫斯科、列宁格勒等地举办的中国绘画展览。抗日战争时期,陈子奋经常作画参加省内外的筹赈画展,为抗战出力。新中国成立后,陈子奋被选为福建省人民代表、省政协常委、省美协副主席、省文史馆馆员等职,有关部门还在福州西湖为他设立陈子奋画室,让他更好地创作和研究。他的诗句“智慧与心皆许国,中书虽老尚斑斓”表达了他的心声。他的画来自生活,题材贴近生活,是人民喜闻乐见的。他的白描花卉长卷(后人称之《百花齐放图》)、《蔬笋红蟹图》、《春光月月遍人间》等代表作,参加了国内外展览,并被国家美术馆收藏。1956年他画了五合屏《万寿无疆图》制成雕漆屏风,陈列于人民大会堂福建厅。司年,上海美术出版社出版了《陈子奋白描花卉册》,此册是他花甲之年用了一年六个月的心血结晶,20世纪70年代初被港台数家书局多次翻印。1976年上海美术出版社又将原作重新制版第三次出版,发行7万册。子奋先生之篆刻,其成就不亚於国画,生平治印以数千计,,早岁刻有水游人物、百将、百美,及剑侠诸印谱,晚年复成百花、爱国诗人、画中九友、地支圆等谱,均获时贤推许。曾自言:『余学篆治印,垂六十年,求其一点一画圆融藏锋,而迫近於甲骨、钟鼎、玺印者,接前贤之步趋,冀发扬而光大。』成就确有可观。诗人陈衍评其印曰:『融冶皖浙二派於一炉,而追摹秦汉,瘁心力以赴之,故其笔力苍劲深厚,驳驳乎奄有完白、冬心之长焉。』徐悲鸿以所绘《伯乐相马图》赠先生,附以题记云:『戊辰夏尽,薄游福州,乃识陈先生意蔀,年未三十,已以篆刻名其家,为余治「游於艺」、「长颅颔亦何伤」、「天下为公」诸章,雄奇遒劲,腕力横绝,盱衡此世,罕得其匹也。』又致其函求印云:『足下於印,固无所不可。……当代印人,精巧若寿石工,奇岸若齐白石,典丽则乔大壮,文秀若钱瘦铁、丁佛言、汤临泽等,亦时有精作,而雄浑则无过於兄者。』陈、徐所论,皆能道其特色。其友潘主兰先生论之尤详:『合中言治印者,莫不知有陈子奋先生。陈子之治印,既通六书,更博览周秦汉魏金石文字,至若皖浙名家,曾涉而猎之。生平尤心折让之、仓石,指腕流露,则让之之意为多。奏刀历数十年,无间寒暑。案头石累累,不旬日间,积稿辄盈寸。资之深,故成也大。闽之中,篆刻家或有未能出其右。顾前此风会未开,而陈子开之;後此时流屡变,而陈子亦无不变之。唯蕴於中厚,发为纷华、为奇崛、为典重,皆随变所适。因知艺之至,初必以法,而底於无法,然非无法,法一而变多,遂臻幻境。暮年往往创新意,大胆用简体字刻烈士名言,人益以是争宝之。』以其相知深,故能言之确当也。子奋先生著有《颐谖楼印话》,所言治印,时有胜义,如云:『刻朱文须留意於白,刻白文须留意於朱。求之实者,必意之虚。求之此者,必意之彼。庶几变化在手,元气淋漓。』又云:『边阑与印字,有相生相发之妙。其断也不得不断,其续也又不得不续;绩所以蕴其精神,断所以疏其气势。汉碑额、六朝墓志,有先作书而後画界阑者,其例甚显。今人用刀棱石片,妄意敲击,或并及其字,破烂残缺,目为苍古,离道远矣。』而於印跋中,亦往往抒其印艺见解,如云:『汉金文人印,邓完白後赵撝叔、黄穆父俱优为之,窃以为瓦当、玉符、石刻,碑额亦未尝弗佳,广收并蓄,熔为一炉,印篆境域,当更广阔也。』『古人书从印人,印从书出,刻印正所以学书,不书而求印之精殊难。』『学浙防瘦利,学皖防妩媚,长揖古之人,昂头出天地。』非精通此艺,何能语此!著有《陈子奋白描花卉册》、《寿山石小志》、《颐谖楼印画》、《甲骨文集联》、《籀文汇联》、《古钱币文字类纂》。绘画工花卉、虫鸟,亦能人物、山水,皆由写生及自学所能,于骨法用笔深解陈洪绶、任伯年。勾勒之处,有笔有墨、有情有趣,双钩花卉允称绝诣,同时罕有其匹。历时十八个月完成的《白描花卉册》收入各色花卉一百三十余种,由上海人民美术出版社在1959年印行,四十年来,至今仍为习画花卉者奉为入门善本。善写菊、水仙,风情万种,风神潇洒。书法亦近老莲、伯年。陈子奋称白描之线条为笔条,白描的笔条作为一种艺术语言向你细细叙说的不仅仅是花卉的造型结构、生长规律、最根本的是艺术家与花木精神往来、情感交流的信息。即陈子奋所谓“笔是作者内心世界的表现”。因此,笔条作为艺术形式对于内美的表达自有巨大的能动性,而且具有相对独立的艺术价值,在相当程度上决定着艺术的格调品位,也自然而然流露着画家的功力、学养、性情、品格。因之,中国画家向来重视笔墨,白描画家重视线条,潘天寿甚至希望每一笔都经得志几千年考验。陈子奋对用笔格外重视,他认为:“笔是作者内心世界的表现,没有好的笔条,不能画出好的画。没有画家自己独特的笔条,也不能画出倚傍别人而且具有自己独特风格的画。”笔乾谓陈子奋的笔条超绝,不在于一般白描画手所能达到的造型生动、疏密有致、刚柔相微妙变化,主要在于以金石入画所达到的笔条的独特味道与质量。一九六○年,俞剑华评日:“他的线条既不是顾恺之,也不是李龙眠,而是含有顾恺之、李龙眠而独成一格,成其所谓陈子奋的白描”。而之所以称为“陈子奋的白描”主要赖于笔划中金石书法的含量,所以俞剑华感慨地说:“吴昌硕用金石书法作写意花卉,陈先生用金石书法作白描花卉,真所谓春兰秋菊,异曲同工”。清末以来,金石派大兴,金石书法融入写意者多,赵之谦、吴昌硕、齐白石、潘天寿无不受惠于北碑及金石之学而有阳刚拙涩之雄风,鸸员入工笔白描者仅陈子奋一人超凡拔俗,此正陈子奋之独到处。陈子奋、陈子奋印、子奋、意乡、意香之印、长乐人,长乐陈子奋印、芝石山斋、桃红滕紫之轩、月香衕、合作、诗中画、画榕万本、与辛稼轩同日生、穷年垦纸田、艺龄六十年、自怜哀钝辜真赏、书虽少退亦轩昂、集殷卜文论艺七言联、子翁、子奋翁、月香书屋、寄枝书屋、意香。

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