中国美术家协会会员列表-人民画家网

王淑梅

画家简介：女，湖南长沙人。自幼随母亲学习湘绣，1954年入国营长沙红星湘绣厂工作，后相继在长沙市湘绣生产合作社、湖南省手工业联社湘绣厂、湖南省湘绣研究所从事刺诱工作，工艺美术师。1985在退休。中国美术家协会会员。擅长湘绣。参与绣制的《松鹤》等陈列于北京人民大会堂；《屏开花艳喜东风》入选全国工艺美术展，双面立体绣《西厢记》获全国工艺旅游产品展四新产品奖。1981年应邀赴日本现场表演。

居住地区
湖南/长沙市

出生日期

性别
女

创造方向
花鸟、其他

职务

李凯云

画家简介：李凯云（1903－1993）字晓岚，号登俊，湖南长沙人。1920年进长沙李豫章湘绣铺当学徒，1928年转到广华绣庄从事各种湘绣日用品设计，如堂彩、椅披、帐帘、庙宇神袍、戏装幕布等，为后来的湘绣日用品设计创新打下了雄厚基础。同年为即将举行的“奉安大典”设计了孙中山先生的灵柩用湘绣棺罩，入葬中山陵，成为湘绣史上的荣耀。解放以后又设计了众多的湘绣日用品，如床单、床毯、台布、被面等，并多数出口，内容基本上为花卉，他长期从事湘绣日用品设计，把中国花鸟画的表现形式----折枝花运用于湘绣设计，并取得了成果，他设计的“五百”被面成为湘绣定型产品，长期畅销，加上他设计的花鸟八页、四页中屏、条屏等精品，约占湘绣出口产品的60-70%。1956年设计的梅花被面和团花被面被送到北京中央工艺美术学院评审，获得好评，团花被面被当时的中央工艺美术学院院长、著名工艺美术教育理论家庞熏教授买下，私人收藏。1957年设计的百花被面以梅花、天竹、水仙为主花，间以数十种花卉，组成百花，花枝琳琅满目，色彩丰富，散而不乱，整体统一，格调淡雅，曾参加了首届全国工艺美术展览。文化大革命中，总结自己多年的绘画经验，勾画下白描花卉稿以留之于世，共画了6本画稿，包括牡丹、月季、芙蓉、茶花、百花等，每本100余张。这些线描功底深厚，结构严谨，简练畅达，古朴劲健。如《牡丹画谱》共汇82朵不同形状的牡丹，六十朵不带叶的牡丹形态各具，绝无雷同；二十二朵带叶牡丹花铁线描成，俏丽生辉。《百花画谱》绘有102种各类花卉，采用折枝画法，铁线描成，每一画面均讲究构图。这些画谱是珍贵的白描花卉教材，聚集了他从艺的数十年心得体会。身份1957年作为艺人代表，赴京出席全国工艺美术艺人代表会议，受到国家领导人朱德的接见。其作品十锦彩花被面收入1959年出版的《中国工艺美术》大型精装画册。1963年8月成为中国美术家协会会员。1964年9月被选为湖南省第三届人民代表大会代表。1977年和1983年特邀为中国人民政治协商会议湖南省第四届第五届委员会委员。1989年被选为湖南省工艺美术大师。1993年12月在第三届中国工艺美术大师评选中获“中国工艺美术大师”称号。李凯云从事湘绣设计五十余年，有着深厚的花鸟画艺术修养与功底，谙熟图案与日用品设计，并创造性把花鸟折枝画法与湘绣日用品图案设计结合起来，他的设计风格简练、明快、省工省线、新颖美观，是近现代湘绣史上，日用品设计革新首屈一指的代表人物和艺术家。1993年2月15日在曙光医院逝世，享年90岁.

居住地区
湖南/长沙市

出生日期

性别
男

创造方向
花鸟、其他

职务

陈白一

画家简介：别名陈倜，一九二六年生。笔名白一，一级美术师，教授。湖南邵阳人。擅国画。美协湖南分会。自幼从父学书，1946年毕业于华中艺专，曾任师范教师。原任省农业厅宣传组长，湖南省美工室创作员，湖南省文联执行主席，省美协主席，湖南书画研究院院长。现任中国文联委员、中国美术家协会常务理事、中国当代工笔画学会副会长、湖南美协名誉主席，省政协常委，。一级美术师，著名工笔人物画家。其精到的工笔人物画，早已著名于世。他以潇洒明快的线条，典雅含蓄的色彩，明丽优美的形象，表现苗瑶风土人情，而富有现代感和生活味、乡土情。中年兼攻写意人物，以其深厚的线描功底，行笔流畅，韵律周致，有行云流水之妙，尤其是从民间艺术、战曲中获得奇思妙法，造型夸张稚拙，近乎抽象之外，形以高扬心志，足见神工。他的作品很多，且在国内外有较大影响。其中《朝鲜少年崔莹会见罗盛教双亲》、《欧阳海》、《考古新发现》、《晨风》、《夏夜》、《小伙伴》、《听壁脚》（均获全国奖），《任凭风浪起》、《迎春图》、《苗岭欢歌》、《节日晨妆》、《办嫁妆》、《三月三》、《舂米谣》、《开元宵》、《钟馗》、《黑旋风》、《猛张飞》、《秦叔宝》等多次参加国内外展览，或收入画册，或作专题介绍，分别藏国家及地方美术馆，博物馆。近年在港、澳、台、穗、京举办个展。出版有《陈白一画辑》、《陈白一新作选》。《中国艺术家辞典》、《中国当代名人录》等收入其传略。获国务院颁发的突出贡献者特殊津贴证书

居住地区
湖南/长沙市

出生日期

性别
男

创造方向
人物

职务

罗叔子

画家简介：罗尗子（1913—1968），亦作罗叔子，名弢叔，别署范球、崇艺，室名无华盦。民国二年癸丑十二月十三日（1913年12月13日）生。湖南新化人，中国共产党党员，著名美术史论家、篆刻家、书画家。1948年毕业于国立杭州艺术专科学校国画系（现中国美术学院），擅长篆刻、书画、美术理论，同时兼擅书法。曾师从马万里、潘天寿学艺，深受前二者以及徐悲鸿、黄牧甫影响。其篆刻形成了自己独到的风格，被张友宪、朱光耀教授等后人称之为“罗氏印风”。其书画表现出的才情有宋元以来杰出文人画家所特有的标志，无论意境、笔墨、图式均显示出过人之处。代表作品：篆刻：《六十年代》、《石头夏》、《江山如此多娇》、《换了人间》、《陶冶》、《一百工也》、《左手书画》、《缶庐继起迈先行》、《西州老民》等。书画：《江山无尽》、《松鹫图》、《鹫图》、《鹰》、《双栖图》、《腊嘴葡萄》、《兔》、《荷》、《双鸡图》、《花鸟》、《雨过》（指画）、《太湖渔舟》等。主要著述：《北朝石窟艺术》、《中国纹样史》、《无华盦印存》，与南京艺术学院教师合编《中国工艺美术史》、《顾恺之研究资料》、《桃花坞木板年画》、《北朝石窟雕拓片选》等。家庭背景罗尗子出身书香门第，祖父罗定彩夫妇勤俭持家，慢慢有所积蓄，成为当时地方上比较富裕的家庭。正所谓：“富不读书富不长久”，罗定彩老先生十分重视对子女的培养，男子才艺双馨，女子温文贤惠。罗尗子父亲罗醉白毕业于湖南优级师范学堂（现湖南大学，时李达等人也从这里毕业外出日本留学），后留学日本。从日本归国后，受先进民主思潮影响，响应时代对人才的需求的呼声，罗醉白在村里创办了石冲口完全小学（现石冲口镇中心学校，简称石冲口中学）并担任校长兼任教师。罗尗子伯父罗夷白受湖南省布政司委派留学海外，专攻财政，学有所成归国后，积极回报家乡，担任新化县财政局长多年。两位堂兄也是青年才俊，罗夷白长子罗特夫年少时便考取黄埔军校，为第19期学员，罗夷白次子罗卓夫参加工农红军，表现突出，解放后曾任北京医科大学总务长。从罗尗子的家庭背景可以看出，其家中注重对人才的培养，对国家以及社会责任的感的教育，这无疑对罗尗子的一生产生了深远持久的影响。（尗子嫡孙编辑）尗子简历罗尗子，中国著名美术史论家、篆刻家、书画家，其中篆刻才能最为突出。1919年，时年七岁的罗尗子随父亲在石冲口高小读书，六年后顺利毕业并考入新化一中。从新化一中毕业后曾在石冲口高小任教八年，时罗尗子父亲年事渐高，想将学校交给尗子管理，但罗尗子志向很高，毅然决然参加了中共地下组织，放弃其父安排的校长职务，加入到革命行列，以示报国。然而，革命年代，各种情况难以预料，身为共产党员的罗尗子受到打击，被捕入狱。情况危机，其父亲、伯父得知消息后，找到时任省参议员的曾凤光（湖南新化维山乡人），曾凤光对罗尗子的才能早有耳闻，其受到曾凤光的青睐，特亲笔写下书信，送达新化，尗子得以释放，随后按曾凤光的安排与其见面，曾凤光深感时代所迫，交代罗尗子出走永不回乡，以免伦难。这样，罗尗子才得以死里逃生。按照曾凤光的交代，罗尗子走水路从邵阳出走，只身前往广西桂林，开始了一生的漂泊。不知何故，罗尗子辗转到重庆，在此期间，曾在古董文物商店做小职员，生活十分艰难，以至于万念俱灰，想一死了之，最后吞服黄藤自杀，吉人自有天相，后被救活。“大难不死，必有后福。”罗尗子随后（1943年）以第一名的成绩考入马万里等人创办的广西桂林美术专科学校，在校期间，深受马万里的赏识，尗子也珍惜这来之不易的机会，勤于学习篆刻、书画，取得了骄人的进步。1944年日军南下，造成举世闻名的“湘桂大逃亡”，罗尗子也在其中，随后又回到重庆。1945年，罗尗子以首名佳绩考取时设盘溪的国立艺术专科学校国画系（当时题为黄杏枝头春意闹）。1946年随校前往杭州，并拜郑午昌（浙江嵊县人）为师学习山水画。1948年，罗尗子以优异成绩从时设杭州的国立艺术专科学校毕业，同年，与同窗好友前往大连担任大连旅大师范专科学校的教师。1949年，离家漂泊近十年的罗尗子与肖前榆女士完婚，后育有一男一女两孩子。受当时时局影响，罗尗子带着一家人来到苏州，在苏州铁路中学任语文教师并兼任教务主任多年。1952年10月，上海美术专科学校与苏州美术专科学校、山东大学艺术系合并，于无锡成立华东艺术专科学校。1955年，罗尗子被聘为华东艺术专科学校讲师，主讲“中国美术史”、“中国工艺美术史”等课程。1958年至1959年，华东艺术专科学校先后更名为南京艺术专科学校、南京艺术学院，1959年，罗尗子被聘为南京艺术学院讲师。1955年到1959年四年任教时间，罗尗子先后在《人民美术》、《中国画》、《江海文学》、《文物参考资料》等刊物上发表论文约四十余篇，大多为文字一万字以上的专题论文，由此，尗子先生的创作力可见一斑。1961年，罗尗子跟随陈之佛（浙江余姚人）进京编写《中国工艺美术史》，1962年1月15日陈之佛因病逝世，此书主要由罗尗子在原先基础上完成。1962年党的八届十中全会后，时局大变。1964年，罗尗子与众多教师被安排到海安搞“社教”。1966年，文化大革命开始，罗尗子等文人志士在文化大革命中受到牵连，而对尗子的指控是其光着身子在家中吃西瓜，随后便被捕进入“牛棚”中进行改造，在“牛棚”中，罗尗子坚持篆刻等工作的进行，其最后的作品、刻刀以及印蜕全部交给了好友张道一（东南大学教授）。罗尗子经受着文化大革命的无情埋没，对祖国前途担忧，对民族命运担忧的尗子，无法忍受这巨大的痛苦，于1968年自缢于古林公园的一片小树林里，结束了他孤寂苦闷的一生。[1]篆刻艺术—“罗氏印风”罗尗子在年少时便显示出篆刻方面的特长，罗尗子年少时，曾为老家的曾祖母以及一位同乡老者篆刻碑文，这两块墓碑现今仍立罗家祖坟上，其上字迹清洗可辨，其字“上称下载”，疏密均匀，颇似唐˙《褚遂良孟法师碑》中的手法。南京印人孙洵先生这样评价罗尗子：“二十世纪二三十年代在金陵颇有建树而饮誉全国者首推丁二仲，五十年代之佼佼者是罗尗子。”罗尗子治印才能可从其篆刻的《张道一》一印中窥得一二，“一”字难刻，众所周知，可罗尗子先生在处理时，将“道”字的走之底有意向下拖了一个尾巴，与“一”字相照应，运筹巧妙，令人不禁为之折服。建国后，罗尗子为西泠印社理事及江苏省书法印章会理事，其篆刻更是声誉日盛。他所著论文《印章起源及其演变》(1961年《江海学刊》)、《试论“西泠四家”的篆刻艺术》(《西泠艺丛》第二期)显示出过硬的学术水准，深受同行们的肯定，罗尗子留下的印章并不多，由黄惇、晏西征主编的《无华盦印存》为目前我们仅见的作品集。罗尗子1968年于金陵黄瓜园溘然辞世时年仅55岁，故而在不少研究者看来，因其早逝，他应该并没有形成独立鲜明的个人风格。如南京已故印人秦士蔚在看了罗尗子的遗作后云：“偶从王道云同志处假阅罗尗子先生遗作——印章小册，觉伊虽涉法黟山而未尝扬泥，其中自由独创之处，调高在此。惜短命死矣，否则将末造就又何可限量哉。”秦士蔚认为，罗尗子篆刻虽然有独创之处，但却是“涉法黟山而未尝扬泥”，此种说法可谓很有代表性。罗尗子在篆刻方面曾从师马万里、潘天寿等名家，黄牧甫的风格也对其产生过一定影响，但罗尗子在篆刻方面还是有自己的风格所在。黄惇教授云：“历来标志一名印家成熟风格的作品往往也就十数方，而罗尗子至六十年代前半期的作品已有十多方令人拍案叫绝(《六十年代》、《石头夏》、《江山如此多娇》、《换了人间》、《陶冶》、《一百工也》、《左手书画》、《缶庐继起迈先行》、《西州老民》等)”这显然足以说明他已形成了自己个人的成熟风格。江苏大学朱光耀教授认为：尽管罗尗子令人惋惜地过早的离世，但说其尚没有形成自己的印风也不尽然，尤其是将其置于黄牧甫的烛光阴影中，此对长眠中的罗尗子也是不公正的，受建国后那段特殊年代的局限，罗尗子的印风显然还不具备成为一个派别的追随群体和影响力，故而我们不妨将其名为“罗氏印风”。绘画艺术及诗词朱光耀教授认为：“罗尗子在绘画上的才艺是多方面的，花鸟、山水以及指画均擅，且达到了很高的艺术水准，然惜其早逝，未能字绘画上走得更远。”一般认为写意花鸟对用笔的质量和表现力有着更高要求，而精于篆刻者往往又深谙此道。虽然罗尗子有着多元师法途径（马万里、潘天寿、陈之佛、徐悲鸿等），但其始终坚持自己个人的风格取向——金石味较淡，卷轴气息浓厚。罗尗子的外甥晏西征藏有一副罗尗子所绘的《松鹫图》，图中一株老松由左向右上延伸，图上伫立着一只老鹫，约占去半个画面，鹫的头部以浓墨写出，造型简练准确，显示出作者对此类题材在技法上的驾轻就熟，而鹰脖子以下的部位则以含水量极大的淡墨泼染而出。在此类作品上，朱光耀教授认为：“在笔墨上潘天寿以拙见长，罗尗子则贵在轻巧。在气息上，潘天寿以霸悍的气魄独领风骚，罗尗子则以风姿意趣胜人一筹。”罗尗子青年时在家乡时也创作了部分作品，罗家人一直将这些作品保存到九十年代初期。由于罗家人缺乏对罗尗子先生的了解，以及受对画作欣赏水平的局限，罗家人在九十年代初期将其早期作品化为灰烬，其中有巨幅《孔雀开屏图》也未能幸免，实在是令人扼腕叹息。罗尗子的代表画作有《江山无尽》、《松鹫图》、《鹫图》、《鹰》、《双栖图》、《腊嘴葡萄》、《兔》、《荷》、《双鸡图》、《花鸟》、《雨过》（指画）、《太湖渔舟》等。（尗子嫡孙编辑）

居住地区
江苏/南京市

出生日期

性别
男

创造方向
其他

职务

张一尊

画家简介：他自幼爱马，画马，学马叫，学马打滚，大家都叫他“马迷”。1922年从沅陵联中毕业后到长沙考入武卫军事学兵营。后从军，任过连长、营长、少校副官、中校主任、上校科长。1934年，国民党第四路军改编，被列为编外上校附员。编余在家，便专攻书法和绘画，得到两湖知名的石刻家黄铁庵指点后，进步更快。1937年，正准备去日本举办个人书画展览时，“七七”卢沟桥事变发生，取消东渡计划，被湖南省政府派往乾城任保安暂编团团长，后又兼沅陵防空少将副司令。周游全国各地名胜，专职画画，以画马和画山水著名，兼工诗词、书法。出版了《张一尊画臬》。在上海、南京、杭州、重庆、贵阳、桂林、长沙、衡阳等地举办过个人画展，有作品参加全国历届美展。虽未进过美术专门学校，但潜心研究古法，融精髓于一炉，推陈出新，不落前人棠臼。最为世人所称道的是，他画马时只用腹稿，常先画马尾，再画马身，后画马头，巧用笔墨，顷刻成画，神形兼备，寓神于形，栩栩如生。代表作有《三骏图》、《八骏图》、《万马奔腾》等，被誉为中国画马“四杰”之一，有“北徐(徐悲鸿)南张”美誉。解放后，曾任中国美术家协会会员、湖南省文联委员、湖南省美术工作者协会主席、中国美术家协会湖南省分会主席。1973年3月28日在长沙病逝，终年71岁。张一尊，学名耀定，曾用名铁湘，1902年1月出生，湖南省乾城县（今吉首市）太平乡人，系湖南省知名画家。其祖父为清末秀才，父亲为自耕农，后转做商贩，家境较殷实。张自幼爱马，经常默立马旁如痴如醉观看，并喜用木棍在沙滩、院坝画马，人称“马迷”。因其聪明伶俐，得父支持入村办小学。1910年转乾州公立模范高小，课余自学绘画，尤喜画马。1918年秋考取湘西第八联合中学，该校坐落于沅陵县城最高处，晨钟暮鼓，风景如画。张身处此境，并得工笔画家王景川悉心指导，绘画技艺与日俱增。1922年中学毕业，次年冬考取武卫军学兵营，受训半年后留武卫军任职。1926年5月调任湖南暂编第二师补充团上尉副官，8月部队改编后改任国民革命军独立第二师六旅上尉副官。北伐战争中随部攻克九江，进取南京，尔后转战江北讨伐孙传芳，参加了大小战役无数，于战事中升任连长、营附。国共分裂后一度失业，短暂任职于各处军阀。1929年3月，张经人介绍任长沙警备司令部上尉参谋。旋调国民革命军第四路军总指挥部任少校副官，开赴广西讨伐桂系，在军中先后升任中校副官、上校科长。戎马之余，坚持泼墨挥毫，1931年8月在长沙与书画界人士发起组织“潇湘书画社”，先后举办过五次社员集体书画展览。1934年12月被编余离职，闲居家中作画，并得两湖知名石刻家黄铁庵指点，画艺日增，尔后在南京、衡阳举办个人画展两次。1937年9月，乾城县为土匪龙云飞所陷，张由“湘西王”陈渠珍提名赴乾城接任保安暂编团团长，平定匪乱。次年1月率团开赴芷江改编为保安六旅十一团，2月调驻沅陵。时日寇空袭不断，张于6月奉命兼任沅陵防空少将副司令。1941年2月赴成都中央军校高教班第八期受训，入校不久即被停薪留职，乃于课余废寝忘食埋头作画。次年初集中画作60余幅，在重庆举办个人画展，得业界一致好评。闭展后正值结训，多次被邀回军队任职，然其不为所动，以患心脏病为由拒之。此后七年间，张周游全国各地名胜，心无旁骛专职作画，以画马和山水著称，兼工诗词、书法，在各大中小城市举办个人画展17次之多。新中国成立后，张因长于国画，于1950年被聘为省文物保管委员会委员。1953年任湖南人民军政委员会参议室参议，1955年4月任湖南省人民委员会参事室参事。曾兼任中国美协会员、湖南省文联委员、湖南省美协主席等职，系湖南省第一、二、三届人大代表。张在作画中潜心研究古法，融精髓于一炉，推陈出新，不落前人窠臼。画马时只需腹稿，巧用笔墨，常先画马尾，再画马身，后画马头，顷刻成画，神形兼备，栩栩如生。其代表作有《三骏图》《八骏图》《万马奔腾》等，并出版有《张一尊画集》，被誉为中国画马“四杰”之一，有“北徐（徐悲鸿）南张”之美称。张一尊1973年3月病逝于长沙，享年72岁。

居住地区
湖南/长沙市

出生日期

性别
男

创造方向
花鸟

职务

汪仲琼

画家简介：湖南长沙人。擅长油画。1934年毕业于上海美术专科学校西洋画系。曾任华中美专教员。抗日时期任战地文化服务处干事。军委会政治部第三厅技术员，军委会派驻在华日本人民反战同盟革命会顾问室秘书，长沙第四中教员。作品有《韶山组画》等。

居住地区
湖南/长沙市

出生日期

性别
男

创造方向
油画

职务

邵一萍

画家简介：邵一萍(1910—1965)女，浙江东阳人。原名慧卿，号浙东女史，别号萍庐主人、紫溪馆主。擅长中国画。自学绘画。早年师从堂兄召随轩学习国画，又得旅美画家张书旃、岭南画派名家赵少昂及黄君璧指点，专攻花鸟，形成了空灵隽秀、质朴旷达的画风，在当代画坛独树一帜。曾任湖南省湘绣一厂一级技工，湖南省工艺美术研究所技工。作品有《萱花》、《高粱》、《梅竹》等。

居住地区
湖南/长沙市

出生日期

性别
女

创造方向
花鸟

职务

李伯涵

画家简介：李伯涵，原名李光裕，吉林双阳人，少年时在家乡私塾和小学读书，1917年就读于吉林省第一师范学校，毕业后回家乡人小学教员，1922年秋，考入上海美术专科学校，毕业后到吉林省立第二师范学校教授美术，1930年在第二国民高等学校任美术教师，抗战胜利后，任长春市女士中学校长，新中国成立后，先后在长春市第一中学，长春市第二中学教授美术，1958年调任吉林省艺术专科学校任国画研究室主任兼美术系教师，作品以墨竹、花鸟见长，曾参加省市美展，获奖作品有《荷鸭》、《松鹰》、《鹦鹉报春》等，1981年向吉林省博物馆捐赠作品40件，曾任政协长春市委员，中国美术家协会会员，吉林省美术家协会理事。　

居住地区
吉林/长春市

出生日期

性别
男

创造方向
花鸟

职务

齐白石

画家简介：二十世纪中国画艺术大师，二十世纪十大书法家，画家之一，世界文化名人。齐白石1864年1月1日（清同治三年癸亥冬月廿二）出生于湘潭县白石铺杏子坞，1957年9月16日（丁酉年八月廿三）病逝于北京，终年九十四岁。宗族派名纯芝，小名阿芝，名璜，字渭清，号兰亭、濒生，别号白石山人，遂以齐白石名行世；并有齐大、木人、木居士、红豆生、星塘老屋后人、借山翁、借山吟馆主者、寄园、萍翁、寄萍堂主人、龙山社长、三百石印富翁、百树梨花主人等大量笔名与自号。齐白石家道贫寒，少时读书一年，牧牛砍柴之余读书习画。1877年做木匠学徒，次年改学雕花木工，曾习摹《芥子园画传》并据以作雕花新样。1888年起始学画，曾任龙山诗社社长。1890年二十六岁时转从萧芗陔、文少可学画像，二十七岁始从胡沁园、陈少蕃习诗文书画。三十七岁拜硕儒王闿运为师，并先后与王仲言、黎松庵、杨度等结为师友。齐白石在家乡先后居出生地星斗塘、梅公祠借山吟馆、茹家冲寄萍堂。自四十岁起，离乡出游，五出五归，遍历陕、豫、京、冀、鄂、赣、沪、苏及两广等地，饱览名山大川，广结当世名人，樊樊山、夏午诒、郭葆荪等皆为挚友。画风由工转写，书法由何绍基体转学魏碑，篆刻由丁、黄一路改学赵之谦体。五十五岁避乱北上，两年后定居北京。时与陈师曾、徐悲鸿、罗瘿公、林风眠等相过从。1926年，齐白石任国立北平艺术专科学校名誉教授、北平美术作家协会名誉会长、中央美术学院名誉教授、中央文史馆研究馆员、中国人民对外文化协会理事、中国画院名誉院长、北京中国画研究会主席、全国美术家协会主席；1949年7月、1953年9月两次出席中华全国文学艺术工作者代表大会，连续当选为全国文联委员；1954年8月当选第一届全国人民代表大会代表；与毛泽东主席交谊甚深并受到过接见；1953年1月文化部授予其荣誉奖状及“人民艺术家”称号；1955年12月德意志民主共和国艺术科学院授予其通讯院士荣誉状；1956年4月世界和平理事会授予其1955年度国际和平奖金，9月举行授奖仪式；1963年被世界和平理事会推举为世界文化名人。抗日战争期间，表示“画不卖与官家”。1946年重操卖画治印生涯，同年赴南京、上海举办个展，并任北平艺专名誉教授。著有《借山吟馆诗草》、《白石诗草》、《白石印草》、《白石老人自传》等。出版有《齐白石全集》等各种画集近百种。七十四岁游蜀，与黄宾虹、金松岑相见。齐白石一生共有两妻室，共有七子五女。1874年由父母做主娶童养媳陈氏春君，1881年与妻陈春君圆房，育有三子（良元、良芾、良琨）二女，1940年发妻陈春君在湘潭老家去世；1919年聘四川籍胡宝珠为副室，1941年立继扶正，育有四子（良迟、良巳、良年、齐良）三女。1943年胡宝珠病殁。

居住地区
北京

出生日期

性别
男

创造方向
花鸟

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