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中国美协会员
省级美协会员
吕迈
画家简介:吕迈,男,汉族,别名旅迈,江苏金湖人,1925年7月1日生。擅长中国画、篆刻。1940年入淮南艺术专科学校从程亚君学画,1941年毕业后参加大众艺术队。1944年入伍在部队从事美术创作,历任空军《战士报》、华东《战士报》美术编辑,作品收入多种木刻版画专集并获奖。1978年转业到浙江省文化局工作。曾任中国书法家协会理事。现为中国书法家协会会员,中国美术家协会会员,中国书法家协会浙江分会秘书长兼副主席,中国美术家协会浙江分会副秘书长。西泠印社社员,南京江南诗词学会会员,浙江画院画师。绘画作品有《守卫祖国海防》、《铁杆僚机》、《反霸》等。书法篆刻私淑齐白石并得肖娴、陈大羽指授,学书得力于《石门颂》、《石鼓文》、《汉祀三公山碑》和《天发谶神碑》,所作隶篆结合,熔篆刻刀法、绘画构图于书法之中,风貌别具。兼作篆刻,作品入选全国第一、二届书法篆刻作品展览和郑州“国际书法展”,在多种专业报刊发表,为博物馆纪念馆、艺术馆、收藏或被碑刻。
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宋忠元
画家简介:生于上海奉贤。1953年毕业于中央美术学院华东分院(现为中国美术学院),后留校任教。历任中国美术学院教授、副院长、中国美术家协会理事、浙江美术家协会副主席,浙江省文联委员等职。获国务院首批政府特殊津贴。
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男
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张品操
画家简介:浙江安吉人。1961年毕业于浙江美术学院中国画系五年制人物画科并留校任教。现为中国美术学院教授,中国美术家协会会员。
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高而颐
画家简介:高而颐,男,1946年9月出生,汉族,江苏人。大学学历,中共党员。擅水粉画。1964年毕业于浙江美术学院附中,1969年毕业于浙江美术学院工艺系。历任杭州市少年宫美术教师、浙江美术学院讲师、副院长。现任中共浙江省委宣传部副部长,浙江省文联党组书记,中国美协理事。作品有《革命代代如潮涌》、《两个妈妈》、《采桑女》等。《海螺渡》、《新手》、《白色的和谐》等11幅作品获选参加全国性美展,曾获第6届全国美展优秀作品奖。《色彩选集》、《高而颐画集》等专著在全国出版发行。1999年应联合国总部大会秘书处的邀请赴美国纽约举办个人画展,获荣誉奖牌。
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顾盼
画家简介:顾盼(1940.8—)江苏射阳人。擅长绘画、美术理论。1958年毕业于中央美院华东分院附中,1967年毕业于浙江美术学院油画系。1969年后在浙江工农兵画报社和浙江人民美术出版社工作,先后任美术编辑、编辑室副主任、副总编、总编,编审。作品有《鲁迅》、《马克思刻苦读书的故事》(中国美术馆收藏)、《鲁迅在女师大》、《荷》、《晴晴雨雨》、《桃花与少女》等。发表论文有《实现我国美术史上的巨变》、《论美术与科技》、《我国美术发展中的几点思考》。
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王庆明
画家简介:女。江苏太仓人。擅长中国画、美术教育。1960年毕业于中央美术学院华东分院(后为浙江美术学院)中国画系,后留校任教。中国美术学院中国画系教授、西泠书画院研究员。作品有《三大姐》、《光辉的榜样》、《马克思一家读莎士比亚著作》、《青年宋庆龄》、《秋瑾》。出版有《王庆明画集》、《结构素描》《合著》。??
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吴山明
画家简介:著名国画家,民进成员,中国美术学院国画系教授、博导,为民进浙江省副主委,中国美协理事,浙江省美协副主席,杭州美协主席,西冷画院院长,浙江省人大常委、浙江省人民政府参事。1941年11月生于浙江省浦江县前吴村。1955年考入中央美术学院华东分院附中学习。1957年《天津画报》发表连环画《两个公差》(合作)。1959年附中毕业,考入浙江美术学院中国画系人物画本科专业学习,1964年毕业于浙江美术学院中国画系,留校任教。1965年《美术》发表毕业创作连环画《茶农苦难史》选页(合),全国艺术院校毕业作品展出“援越抗美”画展展出《阮文追》、《烽火姐妹》等大型中国画;升助教职称。1967年 参与筹办、编辑《工农兵画报》。1977年国画《星星之火-毛泽东赴古田途中》(合作)入选全国建军50周年美展。浙江人民美术出版社出版《李震坚、杨之光、吴山明中国意笔人物画技法》。1979年晋升讲师职称;任中国画系人物画教研组长。撰写《中国画系教学大纲》之《意笔人物画大纲》;水墨连环画《秋瑾》(合作)获中国首届连环画展二等奖。1983年—1996年任中国画系副主任、主任。现为中国美院中国画系主任,造型学院主任,杭州美协主席,西泠书画院院长、浙江省美协副主席、浙江中国人物画研究会会长、八届全国人大代表等。作品《秋瑾》、《星星之火》、《生机》、《孺子牛》、《延安五老》、《恽代英》等入选全国美展;《潘天寿》等被中国美术馆收藏。出版有《吴山明画集》、《意笔人物画选》、《意笔人物画教材》。现为中国美术协会理事。吴山明的亮点应是得心应手的“写”和别具匠心的“虚”。因为,水渍法不是山明的独家手法,逆古训的也不是只有山明一人,使用宿墨水化的人比比皆是,因此不能将“水渍法”说是山明“独创”,有失依据。刘国辉之“水渍法”说实是颇存额处的浮点,没有点吴山明画风的紧要之处。我之所以提出山明的亮点一是得心应手的“写”;二是别具匠心的类型之“虚”,在于“写”是高级阶段里的神笔,“虚”是最高学养的标志。绘画从来都有低级的“摹”和高级的“写”的分别,从来没有画得活脱活像就是极品的界定。作为国画人物画家,借用西画里头的现实主义造型手段把形象扣得愈是逼真,愈是失落“写”的品位;再照相式,也不能达到升为极品的境界。再说,“扣”是功夫,“写”是艺术,唯有写出来的作品才能展示艺术性;“性”是性情,情致盎然没有“写”就没有盎然的情致;“扣”就是“摹”,“摹”就是依样画瓢,画瓢当居工匠之为,不能成立“摹”是高级艺术。山明的成功之处在于较快地摒弃了学生时代接受的那份“扣”的功夫,较早地从方增先的判逆了“扣”的传统样式里汲取了补充“写”的养分,达到了超越先生的“小写”,使“小写”上升至“大写”,“写”出了属于他自己的性格。一个人物画家能够从严谨的形式里头潇洒地走出来,变受制约于人的外形为制约于人的内形,实属不易,没有娴熟的意写本领断不能达到狂写的程度。山明自幼画人,走上专业化的道路之后,执著地画人,通过移植书法艺术之中的书写法则完善写意人物画里边的“写”的原则,不失其才子素质,他放弃了面面俱到的传统原则,强化了写意里头的真正的“写”,使作品加强了“写”的艺术性,注入了真正的艺术价值。因此,山明作品中的那随心所欲写出来的线条,色块及水渍斑斑的肌理,才是铸成山明画风的相对罕见的特色。此外,把光形之“虚”作为山明画风的另一个特征提出来,在于传统的画从来不讲究光形虚实,只讲究线条的样式与褶法,即使如梁楷那样的简笔画家,也没有光形的留白(即光形之虚)。而光影的运用虽然不止山明一人,很多人物画家如石虎的早期作品都是光影作品,但是山明对光形的处理则有留白的机灵活眼,独到的个性化的深层思维的回照之处就由这留白时的虚笔铸成。我以为,山明的这一采摘了西画强光之下才使用的虚眇手法,是真正意义上的中西贯通和为我所用。山明对这一平常人几乎不敢采用西式的虚实对比方法的使用,不仅表露出他具有博采众长的涵养,而且有一种与别人拉开画风的力量在支配其生命。
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吴自强
画家简介:吴自强(1943.2—)别名吴声,浙江杭州人。擅长中国画。1969年毕业于浙江美术学院。曾任浙江人民美术出版社编辑,现任杭州画院高级画师。作品《考证》、《长恨歌》组画为中国美术馆收藏,还有《簪花图》、《西湖诗词画意》等。出版《吴声人物画选》、《吴声诗意画集》、《吴声人物画技法》等。
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金浪
画家简介:金浪(1955.8—1999)浙江镇海人。擅长中国画。1932年开始学中国画,后投师学工艺美术。1938年在延安鲁迅艺术学院学习,任教于晋冀鲁豫北方大学文艺学院、华北大学三部。浙江美术学院副教授。作品有《慰问军属》、《渡过金沙江》、《东渡黄河》等。
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周昌谷
画家简介:号老谷。浙江乐清人。自幼喜爱诗文书画,1948年考入国立艺术专科学校,毕业后留校任教。历任浙江美术学院教授、中国美术家协会理事、浙江美术家协会副主席等职。周昌谷对传统笔墨技法深有研究,尝潜心学习八大、石涛、徐青藤、方方壶、吴昌硕、黄宾虹等人作品,并赴敦煌临摹壁画。又对西方印象派、野兽派色彩亦有所汲取。善于兼容并蓄,融会贯通,将传统花鸟画用笔移植于人物画中,用色和运墨也极见匠心。其画多以少数民族生活为题,注重表现蕴藏在平常生活中的诗情画意,富有韵味,代表作《两个羊羔》荣获第五届世界青年联欢节金质奖章。其草书、篆刻也有精深造诣。周昌谷是现代浙派人物画代表人物之一。作品有《两个羊羔》、《荔枝熟了》、《春》等。著有《意笔人物画技法探索》、《妙语与创造》,出版有《周昌谷画选》等。自幼爱好绘画,1948年考入杭州国立艺术专科学校(现中国美术学院)学习素掐、油画、国画,毕业后留校任教,专攻国画。曾去敦煌临摹壁画。创作受徐渭、朱耷、石涛、吴昌硕、潘天寿等文人画的影响,并结合西法,形成了清新而苍郁的艺术风格。擅意笔人物,多以少数民族生活入题,笔法娴熟,善于用色用水,注重本性流露,人物形象生动,意境高远。间写花卉,明艳多姿。1955年作品《两个羊羔》获第五届世界青年联欢节金质奖章,另有作品多次入选全国和省级美术作品展览,或选送国外展出,或被美术馆、博物馆收藏。曾多次在杭州等地举办个人画展。生前为中国美术家协会理事,浙江美术家协会副主席,中国美术学院教授。代表作有《在草地上》、《山阴道上》、《苏州姑娘》、《踏遍青山》、《壮族姑娘》、《在竹楼上》、《喜讯传来》、《上高原》、《听秋声》、《牧羊》、《碧桃》、《荔枝熟了》、《秋思》、《节日来了》、《秋林牧马》、《边塞舂晓》、《李白诗意》、《傣族姑娘》、《芍药》等。著有《意笔人物画技法探索》、《妙语与创造》等。出版《周昌谷画辑》、《周昌谷画册》等。
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