中国美术家协会会员列表-人民画家网

王铸九

画家简介：原名鼎，号两石，字瞻农。男，汉族，河南舞阳人，1922年毕业于师范学校，1929年到北京拜齐白石为师习画。1937年返回家乡从事教育工作，并研习国画。1947年返京，1949年后经徐悲鸿介绍到北京展览工作室供职，1955年至1962年任北京市美术公司画师，1963年至1966年任北京中国画院专业画家。创作以写意为主，受吴昌硕、齐白石影响尤深。作品常以农家作物为题材，笔墨老辣，浑厚华兹，富有浓郁的生活气息。作品多次入选国内重大美术展览并在报刊上发表，《葫芦石榴图》参加全国美展并选入《花鸟画选集》及《北京画院中国画作品选集》。1987年，有作品入选文化部和故宫博物院举办的“当代已故著名画家作品展”。生前曾在北京举办过个人画展。曾为中国美术家协会会员，北京中国画研究会会员。1989年在中国美术馆举办遗作展。作品继承徐渭、朱耷、石涛、吴昌硕、齐白石等写意派大师的优良传统，受吴昌硕、齐白石影响尤深。融书法、篆刻之笔法、刀味入画，笔墨纵放，笔力雄健，刚柔相济，骨气夺人，给人以绵里藏针的感觉。设色凝重，水、墨、色的结合恰到好处。创作以写意花鸟画为主，作品常以农家作物为题材，笔墨老辣，深厚华润，笔简意赅，具有深厚艺术创造力和浓郁的时代气息。其作品洋溢着蓬勃生机和活力，格调高雅清新。代表作有《葫芦》、《石榴图》、《松鹰图》、《葡萄》等。

居住地区

出生日期

性别
男

创造方向
花鸟

职务

孙福熙

画家简介：孙福熙(1898.9—1962.6)，字春苔，笔名丁一、春苔、寿明斋，浙江绍兴人。1915年毕业于浙江省省立第五师范，在县立敬敷学校、师范附小任教，1919年，去北京任北京大学图书馆管理员。在馆长李大钊领导下勤奋工作，文史哲各系选课旁听，并与其兄孙伏园一起，结识鲁迅和许多进步的教授，曾参加“五四”运动。次年由蔡元培校长介绍，赴法国工读，先在里昂中法大学任秘书，后入法国国立里昂美术专科学校学习，开始写作散文。1925年回国，在鲁迅帮助下，散文集《山野掇拾》由开明书店出版。归国后，先后出版散文集《归航》、《大西洋之滨》、小说集《春城》等。1928年，到杭州任国立西湖艺术学院教授。主编《艺风》杂志。1930年，再去法国攻读，在巴黎大学选听文学和艺术理论讲座。1931年归国，续任杭州艺术专科学校教授。1934年至1937年，先后在上海、南京、广州、北京等地举办全国性美展——艺风展览会。抗日战争爆发后，到武汉参加中华全国文艺界抗敌协会，先后到武汉、衡山、绍兴、昆明等地分展抗日美术作品。与李寄僧等人创办绍兴孑民美育院，主编《旅行》杂志。1938年后，历任绍兴稽山中学教师、校长，昆明友仁难童学校校长，国立东方语文专科学校国文及法文教员并兼教务主任，浙江大学文学院、中山大学教授等。建国后，任上海中学校长、上海市教育研究会主席。1951年，参加上海市第一次文代会，次年加入全国文艺工作者协会。1951年至1962年，任人民教育出版社高级编辑、北京编译社高级编辑等。1952年加入中国作家协会。工画菊花，花多叶少，别具风格。23至26年，先后在上海、南京、广州、北京等地举办全国性美展——艺风展览会。抗日战争爆发后，到武汉参加中华全国文艺界抗敌协会，并创作抗日美术作品。先后到武汉、衡山、绍兴、昆明等地展出。27年返绍兴，任稽山中学教师并代理校长，发起创办绍兴孑民美育院。28年，去昆明任友仁难童学校校长，兼任国立东方语文专科学校国文及法文教员，并兼教务主任。29年，与西南联大部分教授合编《呈贡县志》和《旅行》杂志。35年到上海，以卖画为生，并编辑《华侨通讯》。37年，任浙江大学文学院教授，并在杭州高级中学及国立艺专兼课。中华人民共和国建立后，任上海中学校长、上海市教育研究会主席，加入中国作家协会。1951年参加上海市第一次文代会。调任北京人民教育出版社编辑。次年，加入全国文艺工作者协会。1954年加入中国美术家协会。后任北京编译社编译。其著作还有散文集《三湖游记》，特写集《早看西北》，译作《越南民间故事》，工艺美术专著《法国路易十四时期的建筑风格和装饰艺术》及《孙福熙画集》等。

居住地区

出生日期

性别
男

创造方向
花鸟

职务

曹克家

画家简介：别名汝贤，北京人。擅长中国画，尤长工笔画猫。曾任中央工艺美术学院教师，轻工业部工艺美术公司干部，为中国美术家协会会员。1924年毕业于上海中华职业学校师范染织科，1933年毕业于国立北平艺术专科学校国画系。1937年转为专业画家，1938年加入画学研究会，1946年加入故都文物研究会，1949年加入新国画研究会，1962年加入中国美术家协会，曾任中小学美术教员、中央工艺美术学院教师、轻工业部工艺美术公司干部。精于工笔，作品以画猫见长，作品有《耄耋图》等。著有《怎样画猫》和《宋瓷纹样》两书。

居住地区

出生日期

性别
男

创造方向
花鸟

职务

于非闇

画家简介：原名于魁照，后改名于照，字仰枢，别署非闇，又号闲人、闻人、老非。原籍山东蓬莱，出生于北京，自幼得书画家传。1912年入师范学校学习，后任教于私立师范校、私立华北大学美术系。兼任古物陈列所附设国画研究馆导师。1935年起专攻工笔花鸟画。1949年后历任中央美术学院民族美术研究所研究员、北京中国画研究会副会长、北京画院副院长。作品有《玉兰黄鹂》、《丹柿图》、《牡丹鸽子》等。著有《非闇漫墨》、《艺兰记》、《中国画颜料研究》、《我怎样画花鸟画》。光绪十五年（1889）农历三月二十二日（阳历4月21日），于非闇在北京的四合院里诞生了。于家本是汉族，祖籍山东蓬莱，大约在他四代之前移居北京。其父属内务府正白旗汉军，其母为满族人，1954年于非闇改随母亲祖籍并正式登记为满族。于非闇是近现代中国画史上致力于工笔花鸟画研究与创作，并有着重要成就的画家。正是于非闇及其同志者的努力，使传统工笔画的精华得以传承，为现代工笔画的发展奠定了坚实的基础，为后来的众多文人墨客所赏识与效仿。代表作有《玉兰黄鹂图》、《红杏山鹧图》、《和平鸽图》、《果实来禽图》等。著《我怎样画工笔花鸟画》、《中国画颜色的研究》、《都门养鸽记》、《都门艺菊记》、《于非闇工笔花鸟画选》等。于非闇的弟子中，最出名的两位是田世光和俞致贞，田世光和俞致贞作为美院的教授，弟子很多，其中田世光的弟子中，最著名的当属龚文桢、金鸿均等。于非闇46岁左右开始画工笔花鸟画，从学清代陈洪绶入手，后学宋、元花鸟画，并着意研究赵佶手法。重古意是于非闇的一大特点，他在生命的最后一年，于病中作了一幅《喜鹊柳树》，在题跋中写道：“从五代两宋到陈老莲是我学习传统第一阶段，专学赵佶是第二阶段，自后就我栽花养鸟一些知识从事写生，兼汲取民间画法，但文人画之经营位置亦未尝忽视。如此用功直到今天，深深体会到生活是创作的泉源，浓妆艳抹、淡妆素服以及一切表现技巧均以此出也。”这是他对一生艺术里程的重要总结。但师古而不泥古，创两宋双勾技法之新，自成画派。构图打破陈规，用笔刚柔相济，着色求艳丽而不俗。如画牡丹，取春之花、夏之叶、秋之干而成，既能远观，又可近赏。且善于在画上题诗跋文，配以自刻印章，使画面饶有意趣。他艺风严谨，订有日课，未曾稍懈。在古物陈列所工作期间，接触到不少古画，并且经常出没于古董店，借古画临摹，汲取许多技法。还到北京故宫研究名作，开扩了眼界，提高了画艺。到沈阳故宫临摹黄筌《写生珍禽图》及赵佶《瑞鹤图》，继承现实主义传统。除学习卷轴画外，又学宋纯丝古朴的装饰手法。在勾线用笔上则以书法入，表现出形象的气骨。于非闇反对过于工巧细密而失掉笔墨高韵和整体精神，作画不墨守成规，敢于创新。就笔法而言，他初以赵子固、陈老莲笔法为本，兼得圆硬尖瘦之趣，后以赵佶瘦金书笔法入画，笔道有了粗细、软硬、顿挫，波磔的变化，不仅书意大增，且使线条具有表现质感、体积感、空间感的丰富变化。对于工笔花鸟画来说，能否很好地描绘出树木的枝干如同勾线设色一样，都是检验一个工笔画画家技能水平高低的重要参照。在工笔画中，如果把处于次要位置的枝干刻画得过于细致精到，虽然形象逼真，但在整体效果中就会显得喧宾夺主，影响主题。如果把枝与干的形态弱化，忽略它的存在，即使是突出主题，但对于画面本身就会缺乏协调，整体效果不够统一。有的画家之所以用写意的方式在工笔画中表现枝干，就是回避了这方面的欠缺。于非闇的《木笔山鹧图》，小枝与主干之间不仅在穿插避让上井然有序，主次关系明确，表现技巧也更生动自然。主干的线条虽然粗犷却不显粗糙，笔势稳重结实，细致的皴擦使枝干具有很强的立体效果，再加上淡赭色的渲染，很有些西画的韵味。盛开的辛夷花娇柔轻灵，给人以恬淡宁静、端庄秀丽、平和安详之感。层层晕染的花瓣丰满滋润，仿佛是由晶莹的玛瑙雕琢而成，那轻灵滋润的样子，让人心旷神怡。填色上于非闇主张柔婉鲜华，《祥云瑞鸽》写五只飞翔的瑞鸽。五只鸽子的羽毛颜色极尽变化之妙，而每一鸽子的羽毛又有不同。与祥云的色彩变幻颇为呼应。并且在整体构图上生动、精到，耐人寻味。在于非闇的绘画作品中，宋人高古的气韵，精到的笔法与色彩的艳丽并不像冲突，不会因“艳”而显出“俗”，正是绘画大师的高明之处。所以艳美之色与高古之意，整体的贯穿在于非闇的作品之中的，是一格基调，也是识别其作品的根本。在书法上，于非闇仍是以古为师，习宋徽宗赵佶独特的“瘦金体”书法，并且相当有造诣，是近代写“瘦金体”首屈一指的大师。对于工笔画家来说“瘦金体”不仅能够锻炼笔力，而且这种瘦硬的书法风格与工笔画相得益彰。《木笔山鹧图》中，用酣畅挺拔的“瘦金书”题写了一首白居易的诗《题灵隐寺红辛夷花一戏酬光上人》：“紫彩笔含尖火焰，红胭脂染小莲花。芳情香思知多少，恼得山僧悔出家。”，颇见其趣。其书法配其工笔花鸟，古意更浓。于非闇的书画风格鲜明，并注重文化和内心的修养与绘画书法的结合，是一位全面的文人气的书画名家，可与张大千相媲美。因此，可知其艺术作品在今后的市场上将会有一个美好的前景。

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